韩偓旧地重游，悲吟一首七律，意象交织，满纸尽是抚今追昔的怅惘

唐代诗歌在华夏诗坛中堪称珍品，整个唐代不仅涌现了很多杰出的才子、传世的佳篇，而且也为后世留下了一些宝贵的文化遗址。曲江是唐代长安城的著名地标，既是皇家游赏胜地，更是科举文化的象征。雁塔题名、杏园关宴，这些精彩故事依然被后人津津乐道。

唐代的新科进士必在曲江之畔设宴庆祝，彰显功名荣耀；文人雅士也常聚于此赋诗唱和，成为盛唐繁华与文治的缩影。晚唐一位才子也曾在此感受过沉淀的唐风，可是多年之后，当他重访故地，忽然感觉恍若隔世。下面一起欣赏韩偓的诗作：

重游曲江

唐末 · 韩偓

追寻前事立江汀，渔者应闻太息声。

避客野鸥如有感，损花微雪似无情。

疏林自觉长堤在，春水空连古岸平。

惆怅引人还到夜，鞭鞘风冷柳烟轻。

诗的大意是：

伫立在曲江汀边，追忆过往旧事。正在江上劳作的渔夫，大概都能听见我的一声声叹息。我满腹忧愁，就连远避游客的野鸥也仿佛深有感触；可是损毁花瓣的微雪，却好像毫不在意，令人感觉冷漠无情。

透过稀疏的树林，可以清晰地辨明矗立的长堤；春水空自漫涌，与古老的滩涂齐平。惆怅牵人，不知不觉间，夜幕便已经降临。鞭鞘在风中摇曳，带来了一丝凉意；笼罩柳林的轻烟，在暮色里悠悠飘荡。

韩偓，晚唐诗人、政治家，童年时就曾即席赋诗、惊动四座，姨父李商隐赞其雏凤清于老凤声。他历任翰林学士、兵部侍郎，因为力保唐昭宗、抵制朱温专权，被贬流放福建，最后终老异乡。

韩偓历经黄巢之乱、目睹唐室倾覆，当他再次伫立曲江，眼前的景物都承载着时代创伤与个人记忆，满纸尽是抚今追昔的怅惘，读者似乎也能在景物与心境的裂隙间，感受到一个王朝谢幕时的隐痛。

曲江这片水域曾是大唐盛世的露天舞台，进士宴饮、仕女踏青，无数鲜活的生命，在此交织成盛唐气象的生动画卷。而当唐末的战火将长安城付之一炬，朱温弑唐的阴影又同时笼罩了中原大地，曲江早已褪去昔日荣光，沦为了荆棘满城春的荒陂。

开篇毫不掩饰地表达内心的悲愁，“追寻前事立江汀，渔者应闻太息声。” 韩偓身处天崩地坼之际，感事怀人，皆有深致。渔者作为江上的寻常过客，本来应与诗人的兴亡之叹无关，"应闻"二字极妙，个人的隐秘叹息，仿佛具有千钧之重，足以穿透历史的隔膜，让无关者也能感知时代的沉重。

避客野鸥如有感，损花微雪似无情”，颔联采用拟人手法。野鸥避客乃是出于本能和习性，诗人却赋予其一种灵性；雨雪折花不过自然现象，又被视作极其无情。诗人将主观情思注入客观景物，从而让物我之间形成了一种微妙的对话关系。

当朝堂旧友或死或叛，就连避世的野鸥仿佛都能感知诗人的悲戚，该是何等深沉的孤独。而微雪的薄情，则是对现实秩序的隐喻，朝代的兴亡从不会顾及个人的哀痛，只会冰冷地碾压一切美好。这种对腐朽事物的无情，恰是对新生事物的有情。

联转而描写曲江景物，“疏林自觉长堤在，春水空连古岸平。” 稀疏的林木本无感知，此处竟然能自发地觉察到长堤的存在。长堤作为曲江的标志性建筑，曾是游人如织的通道，如今虽被疏林遮掩，但其轮廓仍在，恰如诗人心中未灭的唐室记忆。

而一个"空"字，则道尽了一切抵抗的徒劳。春水依旧连接古岸，却再无画舫笙歌，自然的永恒反衬出人事的虚妄，这种空无并非中断，而是永远消逝的繁华。如此物是人非的画面，不仅让韩偓感到悲戚，也会引起很多阅历丰富读者的共鸣。

“惆怅引人还到夜，鞭鞘风冷柳烟轻”，最后两句以景结情。诗人好像不是主动陷入愁绪，而是愁绪如影随形，拖拽着他从白昼步入黑夜。这种被动感受恰是韩偓晚年生存状态的写照，他无力阻止唐室灭亡，无法改变流亡命运，只能被时代的洪流裹挟前行。

作为朝廷命官，韩偓曾跨马游街，鞭鞘象征其官僚生涯；而寒风则暗示了现状的落魄，昔日的金鞍骏马已换成风霜满身，这种反差传达出一种身份的断裂。柳烟暗指春日暖景，却在此处侵染了凄迷色调，轻柔地笼罩着水面，却又无法抚平作者内心的伤痕。

韩偓旧地重游，悲吟一首七律，意象交织，满纸尽是抚今追昔的怅惘。韩偓笔下的曲江景物，没有温庭筠式的浓艳雕琢，也不见李商隐式的朦胧象征，而是以近乎白描的笔法，让创伤在景物的描写中自然流淌，如此委婉的表达方式，比直抒胸臆更显穿透力！