北宋胡宿晚年的七律，颈联采用叠韵对，结尾意在言外

古诗词的音韵，就像给文字配上了旋律。你看春眠不觉晓、处处闻啼鸟，“晓、鸟”二字读起来就像春日鸟鸣一般轻快，体现了押韵的妙处。再如大漠孤烟直、长河落日圆，平仄交替，就像走在高低错落的石阶上，显得刚柔相济，既有筋骨，又有韵味。

古人写诗，讲究声中无字、字中有声，平声字舒缓如流水，仄声字短促似敲石。类似床前明月光的诗句读起来仿佛低语，吟诵大江东去则如咆哮，文字中就能体现出作者的喜怒哀乐。下面分享北宋胡宿晚年的七律，颈联采用叠韵对，结尾意在言外。

题涟漪亭

北宋 · 胡宿

槛底凝漪碧漫天，角巾东路主人贤。

汀花照席供春醉，沙鸟窥帘伴昼眠。

何必驭风追汗漫，不妨乘月弄潺湲。

流杯若仿山阴事，兼有蛙声当管弦。

胡宿，字武平，北宋名臣、诗人，历仕宋仁宗、英宗、神宗三朝，官至枢密副使。他以清廉刚正著称，诗学晚唐，尤近贾岛、姚合，风格冲淡闲远，却于浅语中藏有深意。

诗人晚年厌倦奔波，喜欢宁静和安逸的生活。这首题咏山水之作寄情林泉，既有对自然之美的沉醉，更暗含与物相安的思想转轨，堪称北宋文人吏隐心态的诗意写照。

胡宿自幼饱读诗书，30岁登进士第。胡才子初任地方官，后入朝参与军国要务。在朝期间，正值北宋庆历新政前后，官场波谲云诡，他虽然以清慎自守，但也难免感到仕途的压抑。

诗人晚年虽然并未彻底归隐，却常在公务之余游赏山水，在大自然中寻求心灵慰藉。涟漪亭，乃是友人所建园林中的一处景点，“东路主人”即涟漪亭的主人。

首联破题，“槛底凝漪”写亭下碧水静谧，“漫天”则以阔大之境拓开视野，水色与天光相接，既显出环境的清幽，又暗喻作者心境的舒展。“角巾”（古代隐士所戴头巾）显示出主人的清雅脱俗，也暗示胡宿此时虽未挂冠，却极其向往林泉生活。

接下来的两句聚焦亭中生活，细腻生动。水边花草映于筵席，花色与酒色相融。水鸟似通人情，悄悄窥望帘内酣眠之人。“伴昼眠”，尽显物我相安之态。春日漫长，主人正在亭中安眠，一只探头探脑的小鸟，竟然成了陪伴他的同伴。

清代纪晓岚曾评价“照、窥”二字，炼而不琢，写出物我相亲之趣。昔日朝堂上的案牍劳形，此刻花下醉、鸟伴眠的闲适，形成了鲜明对照。这两句没有激昂情绪，只有对闲景的细腻捕捉，却鲜活地表现出人在春中、春随人闲的慵懒与惬意人。

颈联采用叠韵对，由景入理。“追汗漫”化用《庄子·逍遥游》，喻指追求超脱尘世之境；“弄潺湲”是带着闲心与流水互动，时而俯身拨弄溪面，欣赏月光在水波里碎成银片；时而静听水流淙淙，任凭思绪随着水声轻漾，体验极其松弛的物我相融。

“何必、不妨”的取舍，显露出诗人的思想转变，前者是向外追逐虚幻，后者是向内安享当下。诗人放弃了对超凡脱俗的刻意追求，转而拥抱眼前的月色、流水。诗人早年或许胸怀壮志，历经波折之后，终于不再追求虚无缥缈的人生，而愿意在山水间寻求一份安逸。

结尾以典故收束，愈见豁达。“山阴事” 源于王羲之兰亭雅集曲水流觞之事，历来被视为文人雅趣的极致。诗人觉得如果在此仿行前贤流杯之戏，不必寻求丝竹管弦，蛙声便是天然乐章，因为雅不在于形式之繁，而在于心境之真。

全诗以涟漪亭为中心，从景入情，由情悟理，宛如涟漪一般，漾开心湖的波澜。首联描写初见山水的释然，颔联体现了与自然相亲的温情。颈联表达出对过往的反思，尾联传达出与世俗和解后的豁达。正所谓人生快意少，世事逐尘愁。且共杯中酒，闲看绿萝柔。