张耒途经一座废宅，悲慨地写下七律，开篇引人遐思，结尾以景结情

天地有大美而无言，却在诗人笔下化作精妙文字。文人墨客们看见落叶而伤秋，眺望归鸿而怀远，当自然物象与生命体验邂逅，山水便成了寄托情感的载体。

诗仙以相看两不厌的敬亭山自喻孤高，诗圣借感时花溅泪的春景宣泄忧思，诗人为何总将目光投向庭前梧桐、陌上烟柳？或因草木有荣枯，恰似人世有浮沉；星月有圆缺，恍若命运有轮回。

北宋一位诗人从外地返回京城，当孤舟系于寒江，残雪覆于荒城，纷繁的物象里早已隐藏了作者千回百转的思绪。下面一起读诗，张耒途经一座废宅，悲慨地写下七律，开篇引人遐思，结尾以景结情。

京师废宅

北宋 · 张耒

当道朱门白昼扃，高堂歌吹久无声。

古窗积雨昏残画，朽树经阴长寄生。

门下老人时洒扫，旧时来客叹平生。

艳姬骄马知何处，独有庭花春正荣。

张耒是苏门四学士中最贴近市井民生的一位，这位出身寒微、却官至起居舍人的才子，一生历经宋仁宗至宋徽宗五朝。他亲眼目睹了熙宁变法的激荡、元祐政权的反复，乃至靖康之变以前的王朝衰落，可谓阅历丰富。

张耒曾为苏轼幕府的文学侍从，后来由于新旧党争而被贬为黄州通判，诗人晚年又无奈地漂泊于陈州，其坎坷经历恰如一面明镜，反射出无数北宋才子宦海沉浮的悲戚命运。这首诗创作于宋徽宗初年，当时他刚从贬谪之地返回汴京。

首两句点题，介绍那些豪宅早已变得面目全非，引人遐思，“当道朱门白昼扃，高堂歌吹久无声。” 曾经临街的朱漆大门，如今即使在白昼也被紧锁；高堂上的歌舞笙箫，早已沉寂了许久。

作者途经前朝宅邸，看见一派荒凉景象，立刻想到曾几何时，这里曾是雕梁画栋、门庭若市，多少人趋之若鹜，多少人又巴结不上。

这类场景其实对他而言并非偶然，在北宋早期的元祐党争中，很多官员相继被贬，昔日京城中的权贵府邸，常因主人失势而逐渐变得荒废。

张耒笔下的“废宅”绝非孤例，以寇准家族为例，这位宋真宗朝代的权相，曾经出入禁闼、声威甚盛，其府邸的亭台花木也是甲于京师。但是寇准晚年由于遭到丁谓的构陷而被贬雷州，寇准的家人也因家道中落流寓他乡，从而让其宅第荒圮，唯余破壁。这样的事例还有很多，可谓举不胜举。

“古窗积雨昏残画，朽树经阴长寄生”，这两句进一步描述废宅的景象。古旧的窗棂因久积雨水，让残败的壁画变得昏蒙；朽坏的树干在背阴处，滋生出攀附的寄生藤蔓。“昏、长”二字，化静为动，衰败与生机交织。作者以生动的笔墨，展现出古宅的荒寂氛围，景物中透着时光侵蚀的沧桑。

北宋的一些废宅的产生还源于制度性变迁，宋仁宗朝代之后，官宦家族的平均兴盛时期不超过三代，骤贵骤贫成为常态。比如王安石担任宰相时，其弟王安国、其子王雱均为一时才俊，但随着新法被废，王安石在金陵的故居渐成荒墟。陆游就曾在其《入蜀记》中记载：过半山园，见荆公旧宅已为民居，蓬蒿满庭。

颈联抒写作者的感慨，曾经为这座豪宅守门的老仆偶尔前来洒扫庭院，诗人作为昔日的访客，路过此处不禁感叹平生。“时洒扫”表达出一种留恋不舍，同时也透出物是人非的怅惘；“叹平生” 暗含沧桑沉淀，“老、旧”叠加时光痕迹，似在诉说旧日风华随尘土落定，唯余岁月静流与人生况味。

“艳姬骄马知何处，独有庭花春正荣”，结尾以景结情。当年的艳美歌姬与骄矜骏马，如今早已不知去向；唯有庭院中的繁花，依旧在春日里尽情绽放。

读到这里，大家似乎可以发觉，张耒的这首诗就像一幅旧画，笔墨细腻，色调沉郁。诗人仿佛并非为了发思古之幽情，而是想让废墟说话。

全诗围绕废宅这个主题，作者首先采用朱门昼扃、歌吹无声进行对比，然后又以“残画、朽树”等衰败意象，刻画出一种荒凉的景象。

结尾以庭花的生机，反衬人事的凋零，暗含对世事无常、荣华易逝的深沉感慨，尽显宋诗以景写情、以乐衬哀的韵味。