他是北宋最负盛名的大词人，平日靠青楼女子养活，死后无钱下葬！

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他曾是北宋最负盛名的词人，以婉约柔美的词风俘获无数文人墨客的心。他的词作流传千古，却一生潦倒。他靠青楼女子接济度日，死后竟无钱下葬。

他是一个与时代格格不入的才子，一个用情书写人生的浪子。他为何落得如此下场？他与青楼女子之间又有着怎样的故事？

柳永，字耆卿，原名三变，福建崇安人，生于五代末年，北宋初年。自幼聪慧过人，尤擅诗词，曾有“凡有井水处，皆能歌柳词”的盛誉。他早年便以词才闻名，年轻时便在汴京游历，出入风月场所，写下大量描写女性、情感细腻的词作。

柳永的词不同于宋初文人的清雅正统，而是融合了市井气息与婉约风格，语言通俗，情感真挚，极富感染力。例如《雨霖铃·寒蝉凄切》中写道：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

这首词以离别之情写尽相思之苦，成为后世传诵的名篇，至今仍被选入语文课本。

然而，正是这种“俗”的风格，使他饱受当时士大夫阶层的非议。他虽才华横溢，却屡试不第，仕途坎坷。究其原因，竟与他的一首词有关。

柳永年轻时曾上书献赋，希望得到朝廷重用。然而，他的《鹤冲天·黄金榜上》中一句“忍把浮名，换了浅斟低唱”，却成了他仕途的绊脚石。

忍把浮名，换了浅斟低唱。

这句词被宋仁宗看到后，极为不满，认为柳永轻视功名，不思进取。于是御笔亲批：“此人风前月下，好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填词去！”（《宋稗类钞》）从此，柳永被“赐死”在仕途之上，再难入仕。

他从此彻底放弃科举，转而流连于青楼瓦舍之间，以词为生。他被称为“奉旨填词柳三变”，虽有自嘲之意，却也道尽了他与庙堂的决裂。

柳永一生未仕，生活困顿，但却从未中断创作。他与青楼女子关系密切，不仅为她们填词，还与她们建立了深厚的情感联系。

他笔下的女性形象，不再是传统诗词中冰冷的“佳人”符号，而是有血有肉、有情有义的活生生人物。

据《宋史》《梦溪笔谈》等史料记载，柳永常与名妓相交，如虫娘、谢娘、陈师师等。他为她们写下大量词作，如《定风波·自春来》：

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。

这首词描绘了女子的内心独白，细腻动人，深得青楼女子喜爱，也使她们在风尘中找到了情感的寄托。

柳永并非只是利用她们，而是真心欣赏她们的才情与美貌。他曾在《玉蝴蝶·望处雨收云断》中写道：

望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。

他用词记录她们的喜怒哀乐，也用词与她们共度人生。他的词，是她们在风尘中唯一的温柔。

尽管柳永的词在民间广为流传，但他在仕途上始终不得志，生活也日益拮据。晚年漂泊不定，甚至一度靠青楼女子和朋友接济度日。

据《宋史·柳永传》与《梦粱录》记载，柳永晚年居住在润州（今江苏镇江），生活困苦，最终病逝时竟无钱下葬。幸得当时青楼女子与文人好友集资，才为他草草安葬。

“柳耆卿死，家无余财，殡于僧舍，妓女出资葬于襄阳。”
——《梦粱录》卷十九

这段历史令人唏嘘。一个写出无数动人词章、影响后世词风的文坛巨匠，竟然落得如此境地。他的才华、他的深情、他的坚持，最终换来的，是无钱下葬的结局。

尽管柳永生前未得重用，但他的词风却深深影响了宋代乃至后世的文学发展。苏轼、晏几道、周邦彦等人都受到他的影响。他的词体被称为“柳体”，开创了“慢词”一派，使词从短小精炼走向铺陈描摹，极大丰富了词的表现力。

明代词人陈继儒曾评价柳永：

“柳七以词名天下，其词婉约而不失清丽，情深而不失雅致。”

清代学者冯煦也称赞他：

“柳词多写儿女情长，然情真意切，感人至深。”

可以说，柳永不仅是一位词人，更是一位打破传统、开创新风的文学革新者。他用一生诠释了“情”与“才”的结合，也用一生书写了那个时代文人的无奈与挣扎。

柳永的墓志铭早已无从考证，他的墓地至今成谜。有人说他葬于襄阳，有人说是镇江，也有人说是杭州。但不管他最终埋骨何处，他的词作早已穿越时空，成为中华文化宝库中永不褪色的瑰宝。

他的一生，是才情与命运的交响，是风月与现实的碰撞。他用词写尽人间情爱，也用词记录了自己的悲欢离合。

或许，柳永的真正归宿，不是那一方土，而是那无数传唱千年的词章之中。