唐寅行书《绝句四条屏》欣赏

在明代书法的星河里，唐寅以独特才情熠熠生辉。他的《行书绝句四条屏》现藏于广东省博物馆，尺寸为57.2×22cm×4 ，虽尺幅不大，却凝聚着这位“江南第一才子”的万千情思，展现了书法与诗意交融的独特魅力。

唐寅书法早年学赵孟頫，得其圆润清秀，笔画间萦绕着温婉之气；后受李邕影响，融入刚健挺拔之态 ，为字体注入骨力。在这四条屏中，赵孟頫的痕迹清晰可辨，如“杏花春雨晚晴天”一句，“春”字起笔轻盈，横画一波三折，恰似赵体的灵动妩媚；转折处又借鉴李邕笔法，顿笔有力，赋予字势峭拔之感，“天”字捺画收笔果断，尽显硬朗。

他行笔流畅，提按自如，笔画粗细变化丰富。书写速度的快慢结合，让线条富有节奏感，“放钓船”的“放”字，长撇如利剑出鞘，快速而劲挺；“钓”字左右结构笔画粗细对比鲜明，使整个字疏密得当，在灵动中不失稳重。

四条屏的诗，是唐寅对生活与自然的礼赞。“杏花春雨晚晴天，篙檝冲烟放钓船。恰有一壶寒食酒，却邀同局话新年”，描绘出一幅春日水乡图。杏花、春雨、钓船，寒食酒与新年之谈，充满生活的闲适与烟火气，在这宁静的画面里，也藏着岁月流转的淡淡感怀。

“俯看流泉仰看松，泉声松韵合笙镛。如何不把瑶琴和，为是今无人姓钟”，则借景抒情，流泉松韵如天然乐章，却因知音难觅，琴音沉默，展现出文人内心深处对知己的渴望，流露出孤独又清高的气质。

“翁乎家在水云居，不弄纶竿便读书。四海五湖风月好，清高谁是笠蓑渔”刻画了一位隐于水云间的老者形象，或垂钓或读书，在天地间享受自在，唐寅借此表达对这种清高脱俗生活的向往。“清驴仙客到诗家，会赏临溪好杏花。山佃驮柴出换酒，邻翁陪坐自捞虾”，呈现出乡村生活的质朴与和谐，充满生活的趣味。

书法与诗歌在意境上相互呼应。诗中的闲适、清高、孤寂等情感，在书法的笔画间得到体现。如“清高谁是笠蓑渔”中“清高”二字，用笔沉稳，结构紧凑，似是在坚守内心的那份高洁；而描绘春日水乡的诗句，书写时线条轻盈流畅，与诗中悠然自得的氛围契合。

在章法布局上，诗的分行排列与书法的字距、行距协调统一。每首诗自成一体，字与字、行与行之间疏密得当，气息连贯。墨色的浓淡变化也为诗意增色，浓墨处如诗中情感的着重表达，淡墨处则似悠远的余韵，使整幅作品宛如一部和谐的乐章，奏响了唐寅心中的江南逸曲。

释文：

杏花春雨晚晴天．篙檝冲烟放钓船。恰有一壶寒食酒．却邀同局话新年。吴郡唐寅。

俯看流泉仰看松，泉声松韵合笙镛。如何不把瑶琴和，为是今无人姓钟。唐寅。

翁乎家在水云居，不弄纶竿便读书。四海五湖风月好，清高谁是笠蓑渔。吴郡唐寅。

清驴仙客到诗家，会赏临溪好杏花。山佃驮柴出换酒，邻翁陪坐自捞虾。唐寅。

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