山水霓裳：贾霞个展丨暂时不要风花雪月

「 山水霓裳：贾霞个展 」

Jia Xia‘s Painting Exhibition

艺术家｜贾霞

策展人｜谢礼恒

出品｜白夜

特别品牌支持｜梅见

特别支持丨相艺术

展览时间

2025.11.15—2025.12.14

（每天13:00—17:30，周一闭馆）

展览地点

成都市 芳华街28号

白夜花神诗空间 COFFEE

山水霓裳：暂时不要风花雪月

文｜谢礼恒

翟姐为贾霞这场最新的个人作品展赐名“山水霓裳”，她喜欢贾霞那些奇异的山水画，我并不惊讶，相反更有一种同赏的欣然。有关她的山水，三年前我写过一篇长文，称之为“隐山——当照见我情热”，说是“隐山”，一定不“显山”，或者有些像“空调山水”，有些像“欲望迷楼”。在诗与欲望的迷宫，总在她山间一处房屋或野寺中，能感受到那谜一样的经营。

| 贾霞《记得去寻那枚月亮》 纸本设色 38×45cm 2022

| 贾霞 《云山戏梦图》 纸本设色 38×26.5cm 2024

| 贾霞《松庭访幽·云舟分霭》 设色水墨 34×40cm 2023-2025

艰苦的经营或云淡风轻的忧愁（可轻愁是好作品的气质特征之一），实现了另一种蕴涵于普通人世间的可能。在这些轻愁甚至纠结的笔墨里，没人知道她在扮演什么角色。当面对这些霓裳萦绕的山水画作，现在所有与她演对手戏的人，都与薄雾轻愁进行着一次共同的冒险，但其也是一场严肃正经的心灵之旅：即使“我”这样的观者认真扮演这个角色，也能感受到它的分界线消解了——知道她表述什么的观者，不愿意用言词回应这些轻愁，当他人说出这些言词时，观者和她本人又都只能默默对自己重述——生活的台词早已写好，可愁郁与热烈总是与台本相差甚远。

| 贾霞 《挂梦山皆远》 纸本设色 46X57cm 2021-2022

| 贾霞《只有敬亭，依然此柳》 纸本设色 31×31cm 2020

见过贾霞画画的人，终究会有如此感受：她一笔一笔画，笔迷心清，有一种双重性，其间还存在涌动的某种失控的内容。危险，婆娑，沉迷，寂静，洒脱，真应了那句“暂时不要风花雪月”：一方面是正在消融的危险，她希望抓住那种瞬息而过的细腻心绪，无法言喻，只能笔绘，是在令人恐惧的融洽中失去自我，失去立足之地，所有的言词就是画面上那些奇异的墨线与皴擦，通通变成“我”（观者）的言词，是一种迷狂（脱离自我而存在）。

| 贾霞《苔痕侵戏幕》 纸本设色 38.5×26cm 2025

| 贾霞 《檐角工尺问云辞》 纸本设色 39×26.5cm 2025

另一方面是彻底疏离的危险，传统中国山水的趣调会影响她的发挥，作为一位深受传统山水风习影响的画者完全沉浸在突破者与守旧者的两难角色之中。试探的风味形成某种“幻觉”，进与退，左与右，使这些危险因素保持着平衡。而她对这种平衡的拿捏和试验，成为她山水之作耐读的细节。

| 贾霞 《莫染我情田》纸本设色 33x45cm 2021

既然叫“霓裳”，一定有风雅、正统之外的妍丽，以平心静气的忧郁来观察，观者（特别是那些守旧山水执迷者）也许会疑惑这样的偏离，它既没有往回走，也没有直冲向前，而是转了个弯，走上第三条小径，进入一个由诱人的歌声、戏腔所形成的迷人的迂回。这个“诗意”的空间紧贴在我们生活的周围，但有一个新的形式的屏障，将诗歌的空间与人世隔离开来。我们能见到那些杂糅古典戏曲与诗词的画面结构，笔力纵横，上下古今，男欢女爱，才子佳人……形式的回弹力是与欲望的力量以及失控的恐惧成正比的。这些山水画逐渐有了坚硬笔触之外的变形与蔓延，后来逐渐松弛，慢慢“乱笔”，承接下来的语言既是乐，又是礼，是一种介于欣喜若狂与寂寥如星之间的关系。观者心甘情愿勇往直前，响应那种探望山那边隐藏着的秘境的招引。

因为我们都明白：无论是在什么情况之下，幸福都是一种秘密。

| 贾霞 《羽衣芙蓉谪》 纸本设色 40×33cm 2025

| 贾霞 《秋阴不散霜霏微》 纸本设色 39×16cm 2025

既在白夜举展，多少要引录一首“诗”，才算合格：

当大雨之后你又回到寂寞；

若当我匆忙见到风的方向；

山里找不到一棵梅树；

绿梅盛开的速度比秋天更荡漾；

花间顾影；

霓裳吟·倚东风；

秋阴不散霜霏微；

……

| 贾霞《大观图》 纸本设色 137×52cm 2025

*请横置手机欣赏

| 贾霞《亭台戏韵·云水身》 纸本设色 35×132cm 2025

这些都是她作品的名字，一半山水，一半霓裳，文白相杂，长短不齐，看她这次个展的作品，像是一种竭尽全力的山岳飞行，同样是一次阅尽山色前后的情绪冒险。我想起韦庄《台城》七绝：“烟雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。” 旧是旧的，新是新的，想起她从《红楼梦》回目里解情释意画下的“游园图”，“大观图”，《牡丹亭》里的“踏摇记·翎羽戏春枝”，“分花夜行烟波际”，那是另一番内心山水，《玉簪记》里的“墨澜深处解语红”，“玉瓶春·惊梅禽”，绝不是纯粹的含糊暧昧，意图相拼，她假定这世间存在着多种放松解脱的形体，爱的，不爱的，愤懑怨怼，情仇不羁，都有。她想象着那些隐秘在情感世界里的山峰与无色的云朵，包藏在蓝、红、黄、靛青里那一尊尊自觉的完全与世隔绝的山的雕像，你觉得，这形体会怎么样？

| 贾霞 《玉瓶春·惊梅禽》 纸本设色 30×22.5cm 2025

| 贾霞 《科介云板逐风吟》 纸本设色 34×22cm 2025

低语。

即使只剩下低语。

香气。

即使只剩下香气。

但剥去我身上的记忆

和旧日时间的颜色。

痛苦。

面对痛苦，神奇而充满生气。

努力。

以真正惨痛的努力。

驱走那些看不见的人

他们总在山的面前走来走去！

——【西班牙】洛尔加，《一座雕像的渴望》

我记得她有一张山水图，想被命名为“你快乐正浓 坠落在晚风”。

恐怕她最后还是舍不得用这名字。

| 贾霞 《你快乐正浓 坠落在晚风》纸本设色 44x33cm 2020

| 贾霞 《春来绰约省人事》 纸本设色 33×33cm 2020