翰墨流芳—明清江南书家作品展在线欣赏

第一单元：复古雅逸

——明前中期江南书家

明初江南书坛仍承元人余绪，宋克以章草笔法融入狂草，古拙劲健，稍破宫廷台阁拘束。然其时书风整体未脱实用窠臼。至明中叶，吴门书派蔚然大兴，以祝允明、文徵明为领袖。祝氏狂草奔放激越，如风雨骤至，尽显才情天纵；文氏则诸体兼善，小楷精严端雅，行书温润疏朗，深得晋人韵致。吴门诸家共倡“溯源晋唐”之旨，以书卷之气入翰墨，融典雅与逸趣于一炉，形成秀润中含骨力、法度中见性灵的“吴门雅逸”之风，奠定了文人书法的全新格局。

宋克（1327―1387），字仲温，一字克温，自号南宫生，长洲（今江苏苏州）人。是明代初期闻名于书坛的书法家，“三宋二沈”之一。与高启等并称十才子。

公讌诗书轴 111.7x32.4cm 纸本墨迹

台北故宫博物院

此幅宋克所书魏刘桢五言古诗，融合行书、今草、章草和狂草。字形大小参差，行间紧凑，是承袭元末草书野逸之风的典型。全篇笔力清劲刚健、纵逸自如，风格古雅隽秀，兼具二王潇洒流丽的韵致与唐人雄强豪放的气象。其中“鱼”“裔”等字的波磔，尤见章草笔意。

沈度（1357—1434），字民则，号自乐，华亭（今上海金山）人。明代书法家。曾任翰林侍讲学士。擅篆、隶、楷、行等书体，与弟沈粲皆擅长书法，藏于秘府，被称为“馆阁体”，为明代台阁体书法的代表人物。

不自弃书轴 1426年 104.4x29.9cm

纸本墨迹 台北故宫博物院

此幅是一幅楷书立轴，为沈度七十岁时所作。本作字体形态端庄秀美，笔画润泽流畅，结构严谨之中蕴含灵动，笔势贯通，富有鲜明的节奏感。书家巧妙运用笔锋的转折与墨色的浓淡变化，赋予作品灵动之韵，更显生动和谐，是“台阁体”的典型。

沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏省苏州市）人。明代画家、书法家、文学家、医学家。

行书声光帖页 23cmx40.7cm 纸本墨笔

北京故宫博物院

此帖作为致亲家书信，展现了行书的日常书写状态，苏轼的圆融笔意与黄庭坚的欹侧结体在其间完美融合，笔画转折处锋颖劲挺而不失温润。此作打破传统尺牍格式，字距疏密随情感起伏变化，堪称文人书信书法的典范。

吴宽（1435—1504），字原博，号匏庵、玉亭主，明代名臣、诗人、散文家、书法家，世称匏庵先生。直隶长州（今江苏苏州）人。官至礼部尚书。其诗深厚浓郁自成一家，著有《匏庵集》。善书，作书姿润中时出奇崛，虽规模于苏，而多所自得。

行书服山药汤诗轴 77.1x31cm 纸本墨笔

上海博物馆

此为明代吴宽之行书代表作，充分展现其师法苏轼而自出机杼的书法风貌。此轴用笔浑厚饱满，结体宽博扁拙，深得苏体沉着痛快之韵。通篇以中锋行笔为主，点画凝重而不失灵动，墨色浓郁润泽，行气连贯跌宕，于端庄稳健中见疏朗自然之趣。

祝允明（1461—1527），字希哲，长洲（今江苏吴县）人。因长像奇特，而自嘲丑陋，又因右手有枝生手指，故自号枝山，世人称为“祝京兆”，明代著名书法家。

草书前后赤壁赋卷 1494年 31.3 x1001.7 cm

纸本墨笔 上海博物馆

此卷草书，通篇以狂草为基，融今草、章草笔意于一体，线条纵横争折，起伏跌宕，极具节奏张力，足见祝枝山驾驭大幅草书的超凡功力。其用笔中侧兼施，点画狼藉而不失精微，飞白连绵处尤见挥运之速与力度之强。结字奇崛多变，时见欹侧欲倒，时而复归平正。

唐寅（1470－1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人。明代著名画家、书法家、诗人。

落花诗册 1504年 26.6cmx406cm

纸本手卷 辽宁省博物馆

此诗册为唐寅行书代表作。笔法精熟洒脱，其书以李北海为基，融赵孟頫之润秀与米芾之跳宕，点画流转自如，牵丝映带灵动生姿。通篇墨色清润，行气疏密有致，字势随情感波动，于萧散中见悲凉之意，堪称其晚年人书俱老、心境与书境高度融合之杰作。

文徵明（1470—1559），名壁 ，字徵明，更字徵仲，号衡山，自号衡山居士，人称“文待诏”，长洲（今江苏苏州）人，祖籍衡山。明代画家、书法家、文学家、诗人。

小楷草堂十志册 23.2x28.4cm x10 纸本水墨

北京故宫博物院

此为文徵明七十岁时所书，该作用笔温润清秀，深得晋唐小楷法度。结字宽绰舒展，疏密有致，仪态端庄而不失灵动。通篇气质典雅，笔势从容内敛，可见作者于钟繇、王羲之小楷中汲取养分，又融以己意。展现了其书写时挥洒自如、从容自在、心手双畅的高超境界。

陈淳（1483—1544），初名淳，字道复，后更字复甫，号白阳、白阳山人、五湖田舍人，长洲（今江苏苏州)人。曾为太学生，善词翰，天才秀发，凡经学、古文、诗词、书法、篆籀靡不精研通晓，系文徵明弟子。后人把他同徐渭并称“青藤、白阳”。

草书七绝诗轴 154.6x64.5cm 纸本墨笔

北京故宫博物院

此轴淋漓尽致展现陈淳狂草气象。用笔纵逸奔放，提按转折间极具张力，线条浑厚而飞动，深得祝枝山韵味而更趋险绝。结字奇崛多变，章法参差，行气贯通，如疾风骤雨，一气呵成。墨色浓枯自然，尽显书家挥运之瞬的情感迸发。该作堪称明代中期大写意草书的典范，兼具法度与才情。

王宠（1494—1533），字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县（今属江苏苏州）人。中国明代书法家。为邑诸生，贡入太学。工篆刻，善山水、花鸟，而尤以书名噪一时，书善小楷，行草尤为精妙。

游包山集卷 21.6cm×323.5cm 纸本墨笔

上海博物馆

此卷为王宠小楷代表作。精工中见散逸，深得晋唐遗韵。其用笔清劲婉丽，结字疏朗开阔，多存古隶笔意，捺画含蓄带波，横势舒展，显钟繇、虞世南之遗风。通篇气息恬淡空灵，行间疏密有致，虽工而不板，虽巧而能拙，展现了文人书家特有的书卷气息与超逸品格。

第二单元：率意奇绝

——晚明江南书家

晚明江南书风彻底挣脱法度束缚，以率意奇绝之姿开创中国书法史上最具表现主义的时代。董其昌倡“以淡入禅”，于疏朗空灵中求禅意生机；倪元璐则以险劲、涩势入书，笔挟风霜，尽显忠烈刚峻之气；徐渭更是癫狂不羁，笔墨狼藉，将胸中块垒倾泻无余。此期书家摒弃中和之美，追求动态、张力与变形，于巨轴、长卷上构建惊心动魄的视觉奇观，将个人心性与末世悲情彻底熔铸于笔墨之中，宣告了文人书法从“典雅”向“表现”的划时代转变。

徐渭（1521—1593），初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山农、田丹水、田水月（一作水田月），绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。

草书论书法卷 1592年 32.1x736.5 cm

纸本墨笔 北京故宫博物院

行书七言绝句 123.3cmx59cm 纸本墨笔

上海博物馆

杂记书札合册（四开） 纸本墨笔

北京故宫博物院

徐渭这三幅书作，集中体现了其书法艺术中“狂逸并举、心手两忘”的鲜明风格。草书卷用笔纵逸奔放，线条如雷霆疾走，虽狂而不乱，深得“散僧入圣”之妙，可见其对古人法度的深刻理解与超越。行书绝句则于流畅中见凝重，结字奇崛而不失法度，章法穿插有致，展现其情感与笔墨的高度合一。杂记书札更是信手挥洒，天真烂漫，于不经意间透出文人日常书写中的真性情与高超技艺。三者虽形制各异，却统一于徐渭特有的“青藤写意”精神——以书抒怀、不拘成法，在晚明书坛独树一帜。

詹景凤（1532—1602），字东图，号白岳山人，又号大龙宫客，安徽休宁人。举人出身，官至广西平乐府通判。家族几代好古，收藏甚丰，四岁习画。画学黄公望、倪瓒，书学王羲之。草书兼学怀素。

草书五律诗轴 1585至1593年 200.5×49cm

绢本墨笔 香港中文大学文物馆

此幅草书五律诗轴，深得张旭、怀素狂草遗韵，笔势奔放跌宕，如惊湍出谷，一气呵成。其用笔中侧兼施，线条枯润相生，浓淡交错间极富节奏张力。字形开合自如，俯仰向背皆见匠心，堪称晚明大写意草书的典型代表。

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海市）人。明朝后期大臣、书画家。

东方朔答客难 1628年 26cmx334cm

纸本墨笔 辽宁省博物馆

书七言律诗轴 128.8cmx54.3cm 纸本墨笔

台北故宫博物院

楷书恭读翰林院箴轴 128x53cm 纸本墨笔

北京故宫博物院

《东方朔答客难》行草相间，飘逸疏朗，深得晋人韵致，展现出淡雅秀润的意境；《书七言律诗轴》则以米芾为基，笔势跳宕，墨色层次丰富，尽显其酣畅自如的挥运之趣；而《楷书恭读翰林院箴轴》法度严谨，取法颜柳，端凝中隐含拙趣，反映其对唐代楷书的深刻理解。三作共同凸显董氏于用笔、结字与章法上的高度自觉——中锋灵动、虚白清朗，在继承传统的基础上融合己意，形成“淡雅秀润”的独特“董派”书风。

倪元璐（1593—1644），字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞（今绍兴市上虞区）人。明末官员、书法家。明天启二年（1622）进士，历官至户、礼两部尚书，书、画俱工。

草书诗轴 178.5x50.8cm 纸本墨笔

台北故宫博物院

此幅草书诗轴展现出晚明浪漫书风。用笔苍茫，线条凝练如屈铁，又具奔蛇走虺之动态。其书融古法于个人强烈表现意识之中，既存二王雅正内核，又显颠素狂逸意象，反映出明末士人郁结与抗争交织的复杂精神世界，堪称文人草书中之“雄浑”典范。

陈洪绶（1598－1652），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人。明代著名书画家、诗人。

草书七言诗卷 纸本墨色

北京故宫博物院

此草书诗卷，用笔线条凝练，于遒劲中见生拙之趣。结字险绝，章法错落，然通篇气脉连贯，疏密有致。其书融晋人韵致与己意于一体，既具狂草奔放之势，又含高古奇崛之态，反映出书家超凡的造型能力与叛逆传统的审美意识。

第三单元：帖盛碑萌

——清前中期江南书家

清前中期，江南书坛为“帖学”所主导，呈现出“帖盛碑萌”的态势。清初，康熙帝推崇董其昌，遂使董氏疏淡秀逸、空灵禅意的书风风行天下，延续了典雅纯正的帖学脉系。至乾隆朝，虽赵孟頫端丽圆润的书风亦受青睐，然帖学内部创造力渐显疲态。与此同时，金石考据之学日兴，碑学意识悄然萌芽。江南书家于帖学醇雅氛围中，已隐约感知到金石古拙的新声，为晚清碑帖融合埋下伏笔。

沈荃（1624—1684），字贞蕤，号绎堂，别号充斋，江苏华亭人。清顺治九年（1652年）探花，授编修，累官詹事府詹事、翰林院侍读学士、礼部侍郎。卒谥文恪。书法尤有名。著有《充斋集》行世。

行书浪淘沙词轴 纵178.2cm，横44.3cm

绫本墨笔 北京故宫博物院

此为清初沈荃之行书代表作，充分展现其承袭董其昌一脉的秀雅书风。其用笔精到灵动，结字端丽疏朗，行气清通流畅，深得“二王”正统帖学遗韵。通篇以中锋为主，牵丝映带自然，表现出含蓄隽永的文人意趣，堪称清初崇董书风的重要典范。

姜宸英（1628－1699），字西溟，号湛园，又号苇间，浙江宁波慈溪人（今浙江省宁波市江北区慈城镇）。明末清初书法家、史学家，与朱彝尊、严绳孙并称“江南三布衣”。著有《湛园集》《苇间集》《海防总论》。

书唐人诗册书温庭筠诗 纸本墨笔

台北故宫博物院

姜宸英所书温庭筠诗册，深得晋唐遗韵，笔致清隽秀逸，气格高古，用笔使转自如，点画间可见虞世南、褚遂良之遗风。结字疏朗匀停，章法自然流畅，无雕琢之气。通篇既存唐法之严谨，又具清初文人书风之雅致，展现出姜氏融古出新的艺术追求与深厚的帖学功力。

何焯（1661—1722），字润千，因母丧改字屺瞻，号茶仙、义门，江苏长洲（今苏州）人，曾寄籍崇明。清康熙四十一年（1702年）进士，授翰林院编修，清代学者、书法家，与笪重光、姜宸英、汪士鋐并称“帖学四大家”。著有《义门读书记》。

行书诗轴 117.8x60.3cm 纸本墨笔

北京故宫博物院

本幅录明蔡羽五律诗《张膳部席上》的前六句，诗载钱谦益《列朝诗集》丙集卷十。书法笔力劲健，线条凝练而不失灵动，布局舒阔明朗，行气贯通，既见欧阳询之峻整，又含董其昌之雅逸，为何焯大字行书佳作。

金农（1687－1763），字寿门，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士，钱塘（今浙江杭州）人。因历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的闲号，布衣终身。清代书画家、“扬州八怪”之首。

隶书砚铭轴 纸本墨笔

北京故宫博物院

金农此隶书砚铭轴，用笔方整厚拙，如凿金石，显其“漆书”独特风貌。结字紧密凝重，横画粗阔，竖笔瘦劲，于朴拙中见奇崛意趣。通篇布局谨严，字间疏密有致，墨色苍郁如漆，深得汉隶古韵而又自出机杼，为清代隶书中别开生面之典范。

张照（1691—1745），初名默，字得天、长卿，号泾南、天瓶居士，华亭（今上海松江）人。书法家和戏曲作家。清康熙四十八年（1709年）进士。官至刑部尚书，预修《大清会典》。资学明敏，工诗善文，精音乐、绘画、书法。

行书七律诗轴 纵143.7cm，横54.8cm

纸本水墨 北京故宫博物院

张照此幅行书诗轴，深得颜真卿、米芾遗韵，用笔浑厚饱满，筋骨内含，体势开张而气象雄强。其行笔提拔顿挫，线条凝练，结字宽博，章法疏密有致，通篇在端庄凝重中时见飘逸之趣，反映出张照融汇唐宋、法古出新的书学理念。

王文治（1730—1802），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。清代官吏、诗人、书法家。曾随翰林侍读全魁至琉球。乾隆二十五年进士，授编修，擢侍读，官至云南临安知府。罢归，自此无意仕进。工书法，以风韵胜。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》。

行书诗轴 1786年 129.8x45.2cm

纸本墨笔 北京故宫博物院

此件作品书法风格俊朗疏秀，笔法精妙妍美，属王文治中年时期代表作。他的书法融合禅理，在清中期与刘墉齐名，有“淡墨探花”之称。其书还曾得到乾隆皇帝的赞誉，《清史稿》载：高宗南巡至钱塘僧寺，见文治书碑，赏爱不已。

邓石如（1743—1805），初名琰，因避清仁宗讳，遂以字行，更字顽伯，别号白山人、完白、故浣子、笈游道人、凤水渔长以及龙山樵长，怀宁（今安徽安庆）人。清代乾、嘉时期著名碑学大师，是集书法家、篆刻家、画家、文字学家于一生的艺术大师和学者。

篆书轴（四条屏） 179.8x56.8cmx4

纸本墨笔 上海博物馆

此篆书轴用笔沉雄朴厚，线条圆劲，深得秦篆法度之严谨，又参以汉碑额篆的婉转流畅，笔势舒展自如。结体匀称端庄中见疏密变化，章法布白虚实相生。全作既存古意，又具己格，充分体现了邓石如“以隶笔为篆”的革新精神。

陈鸿寿（1768—1822），字子恭，号曼生、曼龚、种榆仙客等，浙江杭州人。嘉庆六年拔贡，官至淮安同知。工书法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。与陈豫钟齐名，世称“二陈”，为“西泠八家”之一。

行书书法 184.8cm x 47.9cm 纸本墨笔

弗利尔美术馆

陈鸿寿行书以碑学为基，融汉隶北碑之峻峭于毫端，结体介于篆隶之间。其风格高古清隽，整体既具金石碑版的刚健雄强，又不失书卷雅致，充分体现其金石书风气的审美追求与创造性转化。

第四单元：碑帖交融

——晚清江南书家

晚清江南书家，置身于金石学大兴与碑学勃兴的时代洪流中，开创了“碑帖交融”的书风新气象。他们一方面深入秦汉北碑、篆隶金石，汲取雄强古拙之气与金石斑驳之趣；另一方面并未割舍晋唐以来帖学的流美韵致与文人书卷传统。赵之谦化北碑方峻为流美婉转，沈曾植熔铸汉隶、章草与北碑于一炉。江南书家将碑之骨与帖之韵创造性结合，构筑了既具金石厚重又兼笔墨灵动的美学境界，推动中国书法迈入近代。

包世臣（1775—1855），字慎伯，一字诚伯，号倦翁、慎斋、小倦游阁外史，安徽泾县（今属宣城市）人。1810年移家扬州。嘉庆十三年举人。工书法、篆刻，为邓石如入室弟子，得邓派真传，尤精行、草、隶书，为时所重。

草书东坡庐山诗轴 纸本水墨

北京故宫博物院

此幅草书以篆籀笔意入草，气厚势圆，酣畅淋漓。用笔多取中锋，绞转兼施，虽纵放跌宕而不失古厚之气。结字欹侧相生，章法虚实互成，尽显碑学大家熔铸北碑与二王于一炉的自觉追求。其“以帖入碑”的笔法实践，于清代中期草书领域中独标风骨。

吴熙载（1799—1870），初名廷颺，字熙载，五十岁后以字行，改字让之，号晚敩居士、攘之、攘翁，江苏仪徵（今属扬州市）人。诸生，包世臣入室弟子。善各体书，尤工篆、隶。篆刻自成面目。

宋武帝与臧焘敕 纸本墨笔

北京故宫博物院

吴熙载此作取法邓石如，而以婉转灵动自成面貌。此作结体舒展匀称，线条圆润流畅，弧度优雅自如，充分体现“篆尚婉而通”的审美追求。通篇布局井然，字形舒展大气，既存秦汉篆书遗意，又带有清代学者篆书的典型风格，堪称其小篆代表作。

赵之谦（1829—1884），字益甫，后字撝叔，号冷君、无闷、悲盦等，室名二金蝶堂，浙江绍兴人。咸丰九年（1859）举人。精于书画篆刻、金石考据学。书宗北碑，画学徐渭、陈淳等写意画风，印章取法“印外求印”，各方面造诣突出，为一代宗师。为近代六十名家之一。

篆书急就篇轴 纸本墨笔

北京故宫博物院

赵之谦此幅篆书轴，以北碑笔意融于篆法，体势方整峻拔，结字谨严中见疏朗，线条圆劲而富弹性。尤其是转折处兼用方折与圆转，流露出楷隶相参的笔趣。全篇气韵古朴而不失灵动，展现了晚清篆书变革中的积极探索。

吴大澂（1835—1902），字止敬，更字清卿，号恒轩、愙斋、白云山樵、二田居士。江苏苏州人。清代著名金石学家、书画家、收藏家，民族英雄。同治七年（1868）进士，改翰林院庶吉士，散馆授编修。历官广东、湖南巡抚。工山水、花卉，精于金石书法和鉴赏。

篆书五律诗轴 纵128.6cm，横30.2cm

纸本墨笔 北京故宫博物院

本幅篆书五律诗轴取法秦汉，尤得李斯、李阳冰一脉遗韵。用笔沉稳凝练，线条匀净圆健，结字谨严端雅，于均衡中见疏朗之致。通篇气息高古典雅，金石之气盎然。吴氏深研古文字，融金文结构于小篆体势，笔意质朴而不失灵动，既显学者之严谨，又具书家之匠心。

吴昌硕（1844—1927），原名俊，后改俊卿，字昌硕，又字仓石，号缶庐、缶道人、苦铁，又署破荷、大聋等，浙江安吉（今属湖州市）人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师。西泠印社首任社长。

篆书书法 147.3cm x 38cm 纸本墨笔

弗利尔美术馆

吴昌硕临石鼓文，融金文之雄浑、秦汉刻石之古拙于一体，用笔苍茫老辣。通篇气魄恢宏，既师原文之意，得其形，又独具风骨，突破了传统篆书严谨整饬之规，开创了高古雄强、写意淋漓的近代篆书新篇章。

沈曾植（1850—1922），字子培，号巽斋、乙盦，晚号寐叟、东轩老人、睡庵老人，浙江嘉兴人。光绪六年进士，历官总理衙门章京、外务部员外郎、江西南昌知府、安徽布政使，书法融合汉隶、北碑、章草为一炉，自成面目，为一代宗师。

行书七言联 131.7x33.2cm 纸本墨笔

上海博物馆

沈曾植此七言联以碑入行，熔铸汉魏、章草及北碑笔意于一体，用笔苍厚，结字险峻，墨色凝涩。行笔中锋涩进，时见翻折之势，点画如铸，重而不滞。其字势在欹正之间、巧拙之际，营造出古拙生新、沉雄恣肆的金石气象。整体既存金石碑版之刚健，又具书卷文人之雅致，展现出沈氏晚年碑帖融合的超然境界。