初唐四杰经典诗作：4 人 12 首，读懂盛唐前夜的激荡诗魂

在唐诗这座璀璨的殿堂里，“初唐四杰” 是当之无愧的开拓者。王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人，以笔为剑，打破了六朝绮靡浮艳的文风，将诗歌从宫廷的象牙塔引向广阔的天地山河与人生百态，为盛唐诗歌的黄金时代埋下了最动人的伏笔。今天，我们精选四人各 3 首经典之作，一同品味初唐诗歌的雄浑气象与少年意气。

王勃的生命虽只定格在 27 岁，却留下了无数传世佳作。他的诗兼具少年的疏朗与文人的细腻，字句间满是 “海内存知己，天涯若比邻” 的豁达，也藏着 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 的绝景。

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

赏析：这是唐诗中最豁达的送别诗，没有 “杨柳岸晓风残月” 的缠绵，只有少年才子的坦荡胸襟。首联以 “三秦”“五津” 的辽阔地理开篇，将离别置于宏大的天地间，瞬间冲淡了伤感；颈联 “海内存知己，天涯若比邻” 更是神来之笔，打破了传统送别诗的悲戚，用 “知己” 的重量消解了 “天涯” 的距离，成为跨越千年的友情箴言。尾联 “无为在歧路，儿女共沾巾” 的劝勉，更显王勃的少年英气 —— 真正的情谊，从不会被山河阻隔。

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

赏析：这首诗是王勃登临滕王阁的即兴之作，与《滕王阁序》珠联璧合。前四句写滕王阁的今昔对比：昔日 “佩玉鸣鸾” 的繁华歌舞早已消散，只剩 “画栋”“珠帘” 在云雾雨水中静默，“朝飞”“暮卷” 两个动词，让静止的楼阁有了时光流转的动感；后四句转入哲思，“闲云潭影” 的悠然与 “物换星移” 的沧桑形成反差，最后一句 “槛外长江空自流”，以长江的永恒反衬人生的短暂，既含惋惜，又有对时光流逝的坦然，尽显少年诗人的通透。

长江悲已滞，万里念将归。

况属高风晚，山山黄叶飞。

赏析：这是一首羁旅思乡诗，却写得含蓄又深情。首句 “长江悲已滞”，不直接说自己 “思乡”，而是将 “悲” 赋予长江 —— 仿佛江水因自己的滞留而悲伤，移情于物的手法让乡愁更显绵长；“万里念将归” 直白点出思乡之情，“万里” 二字道尽漂泊的遥远。后两句 “高风晚”“黄叶飞”，以深秋的萧瑟景象烘托心境，秋风萧瑟、黄叶纷飞，既是眼前景，也是心中情，短短二十字，把羁旅的孤独与归乡的渴望写得入木三分。

杨炯以边塞诗见长，他的诗少了几分文人的柔婉，多了几分将士的刚健。在 “初唐四杰” 中，他最敢直言，也最向往沙场，一句 “宁为百夫长，胜作一书生”，道尽了初唐文人渴望建功立业的壮志豪情。

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

赏析：这是初唐边塞诗的代表作，开篇 “烽火照西京” 一句，瞬间将读者拉入紧张的战争氛围 —— 边关烽火传到京城，诗人的爱国之心立刻被点燃，“心中自不平” 既是个人情志，也是时代心声。中间两联描绘了将士出征的壮阔场景：“牙璋辞凤阙” 写朝廷授命的庄重，“铁骑绕龙城” 写军队作战的勇猛；“雪暗凋旗画”“风多杂鼓声” 则以雪景、风声、鼓声渲染战场的惨烈，画面感极强。尾联 “宁为百夫长，胜作一书生” 直抒胸臆，抛弃了文人的安逸，渴望投身沙场，这份豪情，在初唐诗歌中独树一帜。

侠客重周游，金鞭控紫骝。

蛇弓白羽箭，鹤辔赤茸秋。

发迹来南海，长鸣向北州。

匈奴今未灭，画地取封侯。

赏析：这首诗塑造了一个英武的侠客形象，也是杨炯自身理想的写照。前四句铺陈侠客的装备：“金鞭”“紫骝” 显其华贵，“蛇弓”“白羽箭”“鹤辔” 显其勇武，寥寥数笔，一个英姿飒爽的侠客跃然纸上；后四句写侠客的志向：从 “南海” 发迹，向 “北州” 进发，目标是 “匈奴今未灭，画地取封侯”，既呼应了汉代霍去病 “匈奴未灭，何以家为” 的壮志，也体现了初唐文人渴望为国效力的时代精神。全诗节奏明快，充满阳刚之气，读来让人热血沸腾。

赵氏连城璧，由来天下传。

送君还旧府，明月满前川。

赏析：这是一首送别诗，却写得格外大气。首句以 “赵氏连城璧” 比喻友人赵纵的珍贵 —— 战国时赵国的和氏璧价值连城，杨炯用它来形容友人，既是对赵纵的高度赞美，也显露出文人之间的惺惺相惜。后两句 “送君还旧府，明月满前川”，没有离别时的伤感，只有明月满川的宁静与壮阔，将送别置于皎洁的月色中，既显友情的纯粹，又有对友人归途的美好祝愿，简洁而意境深远。

卢照邻的人生充满坎坷，晚年因疾病缠身而自投颍水，他的诗中既有对爱情的执着，也有对命运的慨叹。他擅长用细腻的笔触描绘情感，一句 “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”，成为千古流传的爱情绝唱。

借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。

得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。

比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？

生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。

赏析：《长安古意》是卢照邻的代表作，全诗虽长，但这几句却最动人心。诗中描绘了一对恋人的深情：女子曾是 “学舞度芳年” 的美人，与爱人相伴，只愿做 “比目鱼”“鸳鸯鸟”，哪怕死去也心甘情愿，甚至不羡慕神仙的长生 —— 这份 “不羡仙” 的爱情，比任何华丽的辞藻都更动人。后两句 “生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕”，以 “孤鸾” 的孤独反衬 “双燕” 的甜蜜，进一步凸显了对真挚爱情的渴望，字句间满是温柔与执着，让人心生向往。

浮香绕曲岸，圆影覆华池。

常恐秋风早，飘零君不知。

赏析：这是一首咏物诗，却借荷花写尽了人生的忧虑。前两句 “浮香绕曲岸，圆影覆华池”，描绘了荷花盛开的美景：香气萦绕着曲折的河岸，圆圆的荷叶覆盖着华丽的池塘，“绕”“覆” 两个字，让荷花的美既有香气的流动，又有形态的饱满。后两句 “常恐秋风早，飘零君不知”，笔锋一转，从荷花的美丽想到它的凋零 —— 害怕秋风早早到来，将荷花吹落，而这份凋零却无人知晓。这既是对荷花的怜惜，也是卢照邻对自身命运的感慨：他担心自己的才华与生命，会像荷花一样，在未被人知晓时便悄然消逝，含蓄又悲凉。

九月九日眺山川，归心归望积风烟。

他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。

赏析：这首诗写于重阳节，是卢照邻在他乡的思乡之作。首句 “九月九日眺山川”，点明时间与场景 —— 重阳节登高望远，本是团圆的日子，诗人却在他乡，“归心归望积风烟” 一句，将 “归心” 与 “归望” 比作 “风烟”，层层堆积，道尽思乡之情的浓厚；后两句 “他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天”，写诗人与他乡之人共饮菊花酒，却因看到 “鸿雁天” 而一同悲伤 —— 鸿雁是候鸟，尚能南飞，而自己却远在万里之外，无法归乡，这份 “同悲”，既有个人的孤独，也有对天下游子的共情，读来让人动容。

骆宾王是 “初唐四杰” 中最富传奇色彩的一位：七岁作《咏鹅》，成为千古神童；晚年参与徐敬业反武则天的起义，写下《讨武曌檄》，一句 “请看今日之域中，竟是谁家之天下” 震慑朝野。他的诗，既有孩童的天真，也有志士的豪情。

鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

赏析：这是中国最有名的儿童诗，却也是最纯粹的唐诗。七岁的骆宾王，用最简单的语言描绘了鹅的可爱：三个 “鹅” 字开篇，仿佛是孩童看到鹅时的惊呼，充满童真；“曲项向天歌” 写鹅的姿态，一个 “曲” 字，把鹅脖子的灵动写得活灵活现；“白毛浮绿水，红掌拨清波”，用 “白”“绿”“红” 三种鲜明的颜色，勾勒出鹅在水中游动的画面，“浮”“拨” 两个动词，让整个场景充满生机。全诗没有华丽的辞藻，却因这份天真与直白，成为流传千年的经典 —— 真正的好诗，从来都不缺真诚。

此地别燕丹，壮士发冲冠。

昔时人已没，今日水犹寒。

赏析：这是一首送别诗，却借荆轲刺秦的典故，写尽了悲壮与豪情。首句 “此地别燕丹，壮士发冲冠”，点明地点是易水 —— 当年荆轲在这里告别燕太子丹，慷慨赴秦，“发冲冠” 三个字，将荆轲的悲壮与决绝刻画得淋漓尽致；后两句 “昔时人已没，今日水犹寒”，笔锋一转，从历史回到现实：荆轲早已逝去，但易水的水依然冰冷，这份 “寒”，既是水的温度，也是对英雄的缅怀，更是诗人自身壮志未酬的悲凉。短短二十字，将历史、现实与个人情感融为一体，悲壮而深沉。

西陆蝉声唱，南冠客思深。

不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心？

赏析：这首诗是骆宾王被诬陷入狱时所作，借蝉自喻，道尽了冤屈与坚守。首句 “西陆蝉声唱，南冠客思深”，以蝉声起兴，蝉在秋天鸣叫，而自己作为 “南冠客”（囚犯），心中满是思乡与冤屈；“不堪玄鬓影，来对白头吟”，写蝉的 “玄鬓”（黑色翅膀）与自己的 “白头” 对比，既叹时光流逝，也悲自身遭遇；“露重飞难进，风多响易沉”，借蝉被露水打湿、被风吹得难以发声，比喻自己被诬陷后无法申诉的困境；最后一句 “无人信高洁，谁为表予心”，直接抒发内心的委屈 —— 自己像蝉一样高洁，却无人相信，这份呐喊，既有悲愤，也有对自身品格的坚守，读来让人肃然起敬。

初唐四杰的诗，没有盛唐李白的 “天生我材必有用”，也没有杜甫的 “安得广厦千万间”，但他们用自己的笔，打破了六朝以来的绮靡文风：王勃的豁达、杨炯的侠气、卢照邻的深情、骆宾王的传奇，让诗歌从宫廷走向市井，从艳情走向人生。

他们的诗中，有少年的意气，有将士的豪情，有恋人的深情，也有游子的乡愁 —— 这些最真实的情感，正是唐诗最动人的底色。读懂初唐四杰，便读懂了盛唐诗歌的序章：正是有了他们的开拓，才有了后来李白、杜甫、王维等人的璀璨绽放。

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