明·丰坊草书《李白庐山谣诗卷》当癫狂笔墨撞上谪仙诗魂

当一幅草书长卷在故宫的展柜中缓缓展开，墨迹如惊雷劈过宣纸，字里行间仿佛有瀑布轰鸣、醉汉狂歌——这便是明代狂人丰坊写给唐代诗仙李白的"跨时空情书"。《李白庐山谣诗卷》，这幅被徐渭骂作"癫书"却又偷偷临摹的狂草神作，藏着中国书法史上最惊心动魄的碰撞：一个是酒后敢�高力士�脱靴的诗坛谪仙，一个是拿朝廷俸禄却整日装疯卖傻的书法怪才，当丰坊的笔墨撞上李白的诗魂，宣纸都要烧起来。

丰坊写《庐山谣》时，大概是真的喝多了。

这位明代嘉靖年间的翰林院编修，一辈子活得像出荒诞剧：出身书法世家却故意打破家学，官居高位偏要装疯骂权贵，甚至伪造古碑戏弄整个文坛。史载他"性狂诞，滑稽玩世"，而他选中的书写对象李白，恰是中国历史上最著名的"疯癫派"代表——两人相隔八百年，却像共享着同一个灵魂：都爱喝酒，都爱骂世，都在癫狂里藏着不肯折腰的傲骨。

《庐山谣》本是李白流放归来后所作，"飞流直下三千尺"的壮阔里藏着"我本楚狂人"的倔强。丰坊写这首诗时，特意选了最放纵的长卷形式，仿佛不把纸铺到十丈长，就装不下诗仙的醉态。开篇"我本楚狂人"五个字，他写得像五个踉跄的醉汉，"我"字最后一捺拖出三尺长，墨色由浓转淡，活脱脱李白举杯仰脖的模样；"狂"字的斜钩突然炸开，墨点飞溅如酒液泼洒，看得人都要跟着醉了。

书法界总�丰坊�的草书"没规矩"，可他偏要在《庐山谣》里把"没规矩"写成绝学。"黄云万里动风色"的"动"字，被他拧成了狂风中的断枝，横画斜得快要跌倒，竖钩却突然挺如利剑；"白波九道流雪山"的"流"字更绝，三点水化作三道瀑布，最后一捺拖出丈许长，墨色由浓到淡，真像长江水从雪山奔涌而来，在纸上冲出一道墨色峡谷。

凑近看卷中"银河倒挂三石梁"的字样，会发现丰坊的笔锋真的在"倒挂"。他打破了汉字横平竖直的铁律，让每个字都像被狂风掀起的船帆，左摇右晃却始终不翻。"银"字的竖提突然向右猛拐，像被瀑布冲击的岩石；"河"字的三点水连成一条曲线，细看竟藏着草书"水"字的影子，这种偷天换日的笔法，难怪被人骂作"书法骗子"。

可就是这个"骗子"，最懂李白的醉眼。诗中"香炉瀑布遥相望"的"遥"字，被丰坊写得格外松散，笔画间的留白像山间的雾气，让人想起李白醉后睁不开眼的朦胧；而"翠影红霞映朝日"的"霞"字，却用了极浓的墨，笔画堆叠�火烧云�，墨色浓得要滴下来，仿佛能听见诗人酒后拍着大腿的叫好声。

丰坊写这幅字时，大概是真的把自己当成了李白。史载他写字前必饮烈酒，喝到"目眦尽裂"才动笔，《庐山谣》里的每个字都带着酒气："吾将此地巢云松"的"巢"字，宝盖头写得像座歪歪扭扭的草屋，下面的"果"字却笔画劲挺，像屋中倔强�青松�；"且放白鹿青崖间"的"放"字，最后一捺向右猛甩，真像松开了缰绳�白鹿�，在纸上撒欢狂奔。

后世总骂丰坊"疯癫"，却少有人知他的狂草里藏着多少无奈。这位出身官宦世家的才子，因得罪权贵被罢官，从此装疯卖傻度日，唯有在笔墨间才能做回自己。就像李白"安能摧眉折腰事权贵"的呐喊，丰坊在《庐山谣》里写"早服还丹无世情"时，笔锋突然变得颤抖，笔画歪歪扭扭如老人蹒跚，那是疯子卸下伪装的瞬间，是两个不得志的灵魂在纸上相拥而泣。

这幅长卷最动人的，是丰坊故意留下的"败笔"。"先期汗漫九垓上"的"汗"字，右边的"干"字写得格外潦草，墨色也淡了许多，像写着写着突然走神，或许是想到了李白流放夜郎的凄凉；而结尾"浮游尘埃之外"的"外"字，最后一笔突然轻提，墨色淡如游丝，仿佛真的要飘出纸外，这种刻意为之的"不完美"，藏着只有疯子才懂的通透。

如今，当我们在博物馆里隔着玻璃看这幅字，仍能感受到那种冲破纸背的力量。丰坊的狂草里，有李白的酒气，�庐山�的瀑布声，有两个天才对世俗的白眼，更有中国文化里最动人的叛逆——不向规矩低头，不为他人作嫁，哪怕被骂疯癫，也要在笔墨间活成自己的王。

就像诗中"莫怪无心恋清境"的句子，丰坊写得格外用力，墨色透过宣纸，在背面也留下深深的印记。这大概就是艺术最本真的模样：不必讨好谁，不必解释什么，只要把灵魂的震颤写到纸上，哪怕过了五百年，依旧能让每个看懂的人，心头一震，喉头一热，想学着李白和丰坊的样子，对着天空喊一声："安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！"