祝允明行楷《洛神赋》卷

祝允明（祝枝山）的行楷《洛神赋》是其书法艺术中一件非常经典的代表作，充分展现了他作为“吴中四才子”之一的超凡书法功力。

祝允明的书法深受其外祖父徐有贞和岳父李应祯的影响，根基扎实。他一生深入学习钟繇、王羲之、王献之等魏晋名家，同时又汲取唐代虞世南、褚遂良的宽和，以及宋代米芾的意趣。在这卷《洛神赋》中，可以清晰地看到这种以晋唐法度为根基的典雅风格。它不像他的狂草那样奔放不羁，而是呈现出一种含蓄内敛、醇和雅致的美感。

此卷书体为行楷，意味着它介于行书和楷书之间。字的间架结构非常端正、稳重，笔笔到位，起收转折都体现了深厚的楷书功底，显得法度谨严。在严谨的结构中，又加入了行书的笔意，字与字之间虽多为独立，但通过笔画的呼应和流畅的书写感，消除了楷书可能带来的板滞，显得灵动飘逸，气息连贯。

祝允明的用笔技巧极为高超。线条圆润饱满，富有弹性，藏锋、露锋、提按、转折都处理得自然而精准。笔画粗细变化适中，既不像楷书那样均匀，也不像草书那样夸张，给人一种平和之中见生动的感觉。整篇作品的章法（布局）是典型的书卷式布局。行气直贯而下，字距和行距疏密得当，通篇看来整洁、清朗、舒畅，毫无拥挤压迫之感，与《洛神赋》诗文本身优雅浪漫的意境相得益彰。

祝允明以狂草名动天下，其草书气势磅礴、纵肆奔放，仿佛“奔蛇走虺，骤雨旋风”。而这卷行楷《洛神赋》则展现了他艺术风格的另一面。这种“静若处子，动若脱兔”的全能型境界，正是祝允明能成为明代中期书法复兴领袖人物的关键所在。

在明代“台阁体”书法盛行之后，以祝允明、文徵明为代表的吴门书派开始追求回归晋唐古法，抒发个人性情。这幅行楷《洛神赋》正是这一艺术思潮下的经典产物，它既符合传统的审美标准，又带有文人的个人韵致。

《洛神赋》是曹植的文学名篇，辞藻华美，意境浪漫凄婉。祝允明用这种醇和雅致、不激不厉的书风来书写，在内容与形式达到了高度的和谐，完美地用书法诠释了文学的意境。对于书法学习者而言，祝允明的这卷行楷是极好的临摹范本。它既有法度可循，又兼具韵味，可以帮助学习者理解如何从楷书过渡到行书，如何在中正平和之中寻求变化与灵动。