联海珠玑：从神童妙对到天下长联

1、童年解缙对乡绅：

门对千竿竹短无，

家藏万卷书长有。

2、童年纪晓岚对老师石先生：

细羽家禽砖后死，

粗毛野兽石先生。

3、童年（十岁）程敏政（明朝文学家）对宰相李贤（后招程为婿）：

因荷而得藕，

有杏不须梅。

4、童年张居正对湖北巡抚顾璘：

雏凤学飞，万里风云从此始；

潜龙奋起，九天雷雨及时来。

5、秀才拟联（因不同的断句方式）戏耍食言而肥的吝啬鬼财主：

酿酒缸缸好做醋坛坛酸；

养猪大如山老鼠头头死。

横批：人多病少财富

6、清朝秦涧泉为岳坟前秦桧跪像拟联：

人从宋后羞名桧，

我到坟前愧姓秦。

7、明朝考生李梦阳巧对考官李梦阳（文学家、曾任户部郎中、江西学政）试才联：

蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；

魏无忌，长孙无忌，尔无忌，吾亦无忌。

8、最负盛名的云南昆明大观长联，乾隆年间名士孙髯翁所作

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥（zhù）灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫辜负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。讨论伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

楹联，这中国独有的文学形式，以两行文字构筑天地，在严格的格律中展现无穷智慧。它既是文人雅士的笔墨游戏，也是市井百姓的生活调味。让我们透过八副妙联，领略这方寸之间的万千气象。

一、神童巧对：自古英雄出少年

1、门对千竿竹短无，家藏万卷书长有。

此联出自明代神童解缙。传说乡绅家竹园正对解家大门，乡绅故意砍短竹子，解缙便在原联“门对千竿竹，家藏万卷书”后各加一字，顿时化被动为主动。这副对联不仅展现了解缙的急智，更妙在利用汉字的多义性——“短无”既指竹子被砍短直至消失，又暗含对方气量短浅；“长有”则既指书籍因竹子变短而更加显现，又寓意自家学问源远流长。少年才子不卑不亢的风骨，尽在这十字之中。

2、细羽家禽砖后死，粗毛野兽石先生。

纪晓岚幼时对塾师的这副对联，堪称无情对的典范。老师出句“细羽家禽砖后死”，纪晓岚以“粗毛野兽石先生”相对。字字工整：“细羽”对“粗毛”，“家禽”对“野兽”，“砖后死”对“石先生”。更妙的是，“石先生”既指石头，又是对老师的戏称，一语双关，令人捧腹。这种对联不讲意境相通，只求字面对仗，在看似不伦不类中见巧思，展现了汉语独有的文字趣味。

3、因荷而得藕，有杏不须梅。

十岁的程敏政面对宰相李贤的招婿考题，以此联明志。“因荷而得藕”表面说因荷花才得莲藕，实则谐音“因何而得偶”；“有杏不须梅”表面说有杏果便不需梅子，实则谐音“有幸不须媒”。既切合眼前景物，又巧妙回答婚姻大事，更暗含对未来的自信——得此良缘，此生足矣，何须他求？李贤闻之大喜，当即许婚。一副对联成就一段佳缘，这正是楹联在文人交往中的妙用。

4、雏凤学飞，万里风云从此始；潜龙奋起，九天雷雨及时来。

少年张居正面对巡抚顾璘的考题，以此联明志。顾璘出句“雏凤学飞，万里风云从此始”，既有对后辈的期许，也不乏考官对学子的审视。而张居正的“潜龙奋起，九天雷雨及时来”，气魄之大，令人惊叹。他以“潜龙”自比，用“九天雷雨”喻施展抱负的舞台，不仅对仗工整，更展现出超越年龄的政治抱负。后来他成为大明首辅，推行改革，印证了少年时的誓言。此联告诉我们，对联不仅是文字游戏，更是胸襟抱负的写照。

二、谐趣讽世：嬉笑怒骂皆成文章

5、酿酒缸缸好，做醋坛坛酸；养猪大如山，老鼠头头死。横批：人多，病少，财富。

这副对联的妙处全在断句。秀才为戏弄食言的吝啬鬼财主，写下了这副歧义联。按照财主的理解：“酿酒缸缸好做醋，坛坛酸；养猪大如山老鼠，头头死。横批：人多病，少财富。”自然大怒。而秀才当场重新断句：“酿酒缸缸好，做醋坛坛酸；养猪大如山，老鼠头头死。横批：人多，病少，财富。”顿时吉祥如意。同一副对联，因断句不同而意思截然相反，这不仅是对财主的戏弄，更揭示了汉语的微妙——停顿之间，意义迥异。在信息爆炸的今天，这种对语言精确性的提醒，依然发人深省。

6、蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；魏无忌，长孙无忌，尔无忌，吾亦无忌。

考官李梦阳见考生与自己同名，出上联试探。联中列举历史上同名不同人的事例，暗含“你我虽同名，但才学不相称”之意。而考生的下联同样用历史人物回应，却表达了“你既不计较，我亦不避讳”的豁达。这副对联巧在重复使用“相如”、“无忌”造成特殊韵律，更妙在通过历史典故完成了一场跨越时空的对话。它既是对文字游戏的极致演绎，也展现了文人相亲的真谛——在智慧碰撞中见惺惺相惜。

三、历史沉思：铁笔如椽写春秋

7、人从宋后羞名桧，我到坟前愧姓秦。

秦涧泉在岳飞墓前的这副对联，可谓字字千钧。上句“人从宋后羞名桧”，写尽历史对奸佞的审判——连取名都用“桧”字为耻；下句“我到坟前愧姓秦”，则表达了后人面对历史的复杂心情。作为秦姓后人，站在祖先的罪孽面前，这种血缘与道义的冲突尤为深刻。全联无一字直接批判秦桧，却通过普遍的社会心理和个人感受，完成了对忠奸之辨最有力的表达。这种不着一字、尽得风流的批判艺术，正是楹联含蓄之美的极致体现。

四、鸿篇巨制：五百里滇池奔来眼底

8、云南昆明大观楼长联

上联：五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫辜负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

下联：数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

孙髯翁的昆明大观楼长联，被誉为“古今第一长联”。上联写景，开篇“五百里滇池，奔来眼底”气势磅礴，一个“奔”字化静为动，将静态的滇池写得生机勃勃。随后以“看”字领起，东西南北四方铺陈，山水如生。“趁”字转而细描湖中小岛的风姿，最后以“莫辜负”引出四季美景，劝人珍惜当下。

下联咏史，“数千年往事，注到心头”与上联呼应，“注”字道出历史的沉重。以“想”字领起历朝功业，却发现“费尽移山心力”的伟业，终究“都付与苍烟落照”。最后的“只赢得”与上联“莫辜负”形成鲜明对比，只剩下萧瑟凄清的景象。

这副长联融写景、抒情、咏史于一炉，对仗工整而气势恢宏。更难得的是，它在歌颂山水之美的同时，对历史功业进行了深刻反思——纵然是开疆拓土的帝王，最终也不过留下几块断碑。这种超越时代的清醒，让这副长联不仅是写景的杰作，更是哲理的诗篇。

结语

从神童的机智应对到文人的幽默调侃，从历史的深沉反思到山河的壮丽讴歌，这八副楹联展现了中国对联艺术的博大精深。它们在严格的格律中寻求自由，在有限的文字里创造无限。每一副佳联背后，都是一颗智慧的心灵在跳动，一个丰富的灵魂在诉说。

当我们品读这些穿越时空的文字珍品，不仅是在欣赏汉语的独特魅力，更是在与古今智者进行一场心灵的对话。在这速食文化盛行的时代，这些需要细细品味的文字艺术，提醒着我们：真正的智慧，往往藏在最精炼的语言中。