清朝巨匠，厉鹗十首诗词，既有对山水的描摹，又含孤高自守的风骨

在清代康熙至乾隆年间的文坛上，厉鹗是一座不可绕过的高峰。作为浙西词派的集大成者，他以清峭幽远的词风重塑了清初词坛的审美取向，与朱彝尊并称“朱厉”，奠定了浙西词派数十年的主导地位。他的诗词如空谷幽兰，以“清”“疏”“幽”见长，字句洗练而余味悠长，既有对自然山水的细腻描摹，又含孤高自守的文人风骨，读来如观水墨淡彩，于简淡中见深致。今天我们来欣赏厉鹗的十首诗词。

厉鹗在文坛贡献远不止于创作：他编纂《宋诗纪事》，网罗散佚宋诗史料，为宋代诗歌研究开辟新境；校订《辽史拾遗》，补正正史阙漏，展现出深厚的考据功底。相较于政坛，厉鹗的身影或许黯淡——他一生未入仕途，却以笔为舟，在文化长河中留下了更深远的足迹。

据记载，他生于康熙三十一年，籍贯为钱塘，也就是现今浙江杭州。这位钱塘才子自幼便显露出对书籍的痴迷，相传他十多岁时，为读到一部稀见的《玉台新咏》，竟在寒冬腊月徒步数十里，向藏书家借抄，抄完时手指冻得发紫，却仍捧着书稿笑称“得此佳作，寒邪可驱”。

另一则趣闻与他的“较真”有关：一次与友人论诗，为考证一句宋诗的出处，他翻遍家中藏书无果，竟冒雨赶往西湖边的文澜阁，在浩如烟海的典籍中寻得依据，归来时衣履尽湿，却对着友人扬着书页笑道“此句确出《后山集》，不谬也”。

厉鹗所处的康乾盛世，社会稳定却也暗流涌动——文字狱的阴影下，文人多避谈时政，转而深耕考据、词学等“安全领域”。浙西地区文风鼎盛，杭州作为江南文化中心，藏书楼林立，文人群体活跃，为厉鹗的成长提供了沃土。他的词学启蒙深受浙西词派先驱汪森影响，汪森所著《词综》中“清空骚雅”的主张，为厉鹗后来的创作与理论奠定了根基。

厉鹗的人生底色带着几分清苦。他出身寒门，父亲早逝，由母亲陈氏抚养成人。母亲虽是普通妇人，却深知读书的重要性，常以“家虽贫，不可失志”勉励他，这份坚韧深深烙印在厉鹗的性格中。

尽管饱读诗书，厉鹗的仕途却颇为坎坷。他曾两度参加乡试，仅得副榜，后在乾隆元年被荐举参加博学鸿词科考试，终因对策稍逊而落第。此后，他便绝意仕途，以坐馆教书、校勘典籍为生。虽未入官场，他却以清廉自持闻名，有富商欲重金请他为亡父撰写墓志铭，因嫌其品行不端而婉拒，时人赞其“贫而有骨，清如寒松”。

他一生的漂泊与坚守，都化作了笔下的波澜。他曾漫游扬州、南京等地，在瘦西湖的烟雨里感怀，在秦淮河的夜色中沉思；晚年归居杭州，于西湖孤山结庐，与山水为伴，将半生所见所感熔铸于诗文，终成一代大家。

厉鹗的性格，恰如他的词风——孤僻中藏着赤诚，清冷里裹着温热。他不善交际，却与杭世骏、全祖望等文人结为挚友，常于西湖舟中煮酒论诗，一谈便是通宵。受浙西词派开创者朱彝尊影响最深，朱彝尊“词要清空，不要质实”的主张，被厉鹗奉为圭臬，他在此基础上进一步提出“幽峭”之说，将词的含蓄之美推向新境。

据记载，厉鹗存世作品丰硕，有《樊榭山房集》三十卷，收诗一千六百余首、词三百余阕。诗歌多以纪游、咏物为主，《晓至湖上》中“出郭晓色微，临水人意静”，以极简笔触勾勒出清晨湖景，尽显冲淡之趣；词则偏爱怀古、题画，《齐天乐·秋声》中“万籁生山，一星在水，鹤梦疑重续”，借秋声写孤寂，被誉为“得南宋词人之神髓”。

无论是诗的清疏，还是词的幽峭，都贯穿着他对“真”的追求——写真景，抒真情，不事雕琢，不尚浮华。这种艺术追求，让厉鹗在清代文坛独树一帜，也让他的作品如西湖的明月，历经数百年风雨，依旧清辉不减，下面我们来欣赏他的十首诗词吧！