年羹尧抄家牵出的书法传奇：赵孟頫《雪赋》如何迷倒三代帝王

在清朝雍正年间，年羹尧权倾一时，却因种种罪行被雍正帝下令抄家。这场抄家行动，意外地让一件绝世书法珍品重见天日 —— 赵孟頫的《雪赋》。此帖一经现世，便以其超凡的艺术魅力，迅速吸引了众人目光，甚至令三代帝王为之痴迷。

赵孟頫，这位宋末元初的传奇人物，身份颇为特殊。他是宋太祖赵匡胤的第十一世孙 ，生于南宋宝祐二年（1254 年），自幼便在优越的环境中接受熏陶，家中丰富的藏书以及与宋朝文人士大夫的频繁往来，为他的成长提供了得天独厚的条件。赵孟頫天资聪颖，记忆力惊人，过目成诵，思维敏捷，写文章一气呵成。五岁启蒙，勤奋好学，每日坚持读写绘画。十一岁时父亲去世，在母亲的激励下，他更加发愤图强。南宋末年，赵孟頫曾任真州司户参军，宋亡后便赋闲在家。直到元世祖至元二十三年（1286 年），被行台侍御史程钜夫举荐，再度出仕。此后，深受元世祖忽必烈、元仁宗、元英宗赏识，仕途顺遂，历任集贤直学士、济南路总管府事等诸多要职。

赵孟頫堪称艺术全才，在绘画、书法、诗文等领域均造诣非凡。绘画上，山水、人物、花鸟无一不精，是元代文人画的开创先锋；书法方面，隶书、草书、楷书、行书皆擅长，自创的 “赵体” 楷书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称 “楷书四大家” 。他的书法博采众长，自成一家。早年从学习智永《千字文》入手，每日书写十遍，打下坚实基础。随着眼界与思维的开阔，不断深入古法。中年时期，钻研李邕、颜真卿，强化筋骨气力，同时再度回归 “二王”，对其笔法领悟透彻，从而形成成熟的个人风格。

大德四年（1300 年），正值赵孟頫艺术创作的巅峰阶段，《雪赋》便诞生于此时。这一时期，他还创作了著名的《洛神赋》《赤壁赋》等佳作 。相比之下，《雪赋》体势更为开阔，便于后人观察学习。该帖全卷共 600 多字，以中锋用笔为主，线条饱满醇厚，起笔藏锋含蓄，收笔干净利落。其结字俊逸秀美，笔画间呼应有序，使整幅作品的章法富有韵律波动，尽显典雅与生动。何良俊曾赞叹：“自右军之后…… 兼形似神韵而得之者，惟赵子昂一人而已”，江研秋也评价：“所以今之学书者，往往由赵而渐入晋人堂奥，亦书家之捷径” ，足见赵孟頫在传承 “二王” 笔法上的卓越成就，而《雪赋》正是其这一成就的经典体现。

赵孟頫创作《雪赋》时，正处于江南闲居阶段。彼时，他常与鲜于枢、戴表元等才子相聚于西子湖畔，谈艺论道，挥毫遣兴，过着宁静惬意的生活。选择书写谢惠连的《雪赋》，赵孟頫别有深意。这篇赋沿用汉赋中假设主客的形式，从降雪前的酝酿写到雪霁天晴，描绘出素净奇丽的雪景，文采斐然，用典繁雅，营造出一个空灵剔透的冰雪世界。赋末的议论，体现了 “因时兴灭”“纵心皓然，何虑何营” 的思想，反映出当时盛行的老庄虚无恬淡哲学。赵孟頫借此表白自己的心境，正如赋中所云：“节岂我名，洁岂我贞。凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成。纵心皓然，何虑何营？” 全文布局工整，行文潇洒，回转谨严又张弛有度。

年羹尧获罪抄家后，《雪赋》真迹重见天日，其卷尾题跋 “法度犹存，是以朝夕展玩，不忍弃去”，足见前人对它的珍视。此后，《雪赋》被收入内府，成为皇室珍藏。乾隆皇帝本就痴迷书法，对 “赵字” 尤为喜爱，得到《雪赋》后，更是日日观赏，爱不释手 。事实上，不仅乾隆，清朝顺、康、雍、乾四代皇帝都曾临摹过赵孟頫的法帖 。赵孟頫的书法，在清朝宫廷备受推崇，《雪赋》作为其巅峰之作，自然成为众人追捧的对象。

《雪赋》的艺术价值极高，与 “天下第一行书”《兰亭序》相比也毫不逊色 。它笔路清晰，将复杂的提按绞转简化，易于后人参透，同时又完整地保留了正统笔法，非常适合当代学者学习。近年来，随着人们对传统书法的热爱与日俱增，赵孟頫的书法范本畅销，《雪赋》更是其中的佼佼者。通过时常临摹《雪赋》，书法爱好者可以初步了解并掌握古人笔法，感受其俊丽之美，为日后书法水平的提升打下坚实基础。