清代 12 位名臣名家楷书对联书法欣赏，帖碑互融，多元共生！

清代楷书，风格各异，可谓百花齐放（不像当下只有一个“展览体”）。各名臣名家的楷书，或守帖学传统，或开碑学新风，皆以深厚学养与人生阅历熔铸风格，于端庄中见性情。今天为大家分享清初到清末12位名家的楷书对联书法，一起领略他们各树一帜，“帖碑互融、多元共生”的艺术图景。

01

何焯（1661—1722），字屺瞻，号义门，江苏长洲人。康熙四十八年进士，官至翰林院编修。精于校勘学，为“吴门四才子”之一。楷书取法晋唐，融欧阳询之刚劲与虞世南之温润，笔力矫健，结构严谨，气息古朴，有“飞白入楷”之妙，传世墨迹以小楷题跋著称。

▲岩边树色含风冷，石上泉声带雨秋。

02

刘墉（1720—1805），字崇如，号石庵，山东诸城人。乾隆十六年进士，官至体仁阁大学士。其书初学赵孟頫、董其昌，后熔铸颜真卿笔意，独创“浓墨宰相”风格：用笔厚重丰腴，结体宽博拙朴，貌丰骨劲，味厚神藏，于端严中见灵动感。

▲嘉树临轩浮翠霭，好山当槛挹清光。

03

成亲王（爱新觉罗·永瑆，1752—1823），乾隆第十一子，号少厂，谥哲，故称“成哲亲王”。精研书法，与刘墉、翁方纲、铁保并称“清四家”。楷书上取欧柳，下仿赵子昂，兼融李邕笔意，笔锋锐利而筋骨内含，结体紧劲匀称，风格瘦硬清挺，时称“瘦金体余韵”，代表作《诒晋斋法书》传世。

▲秩叙昭宣弥纶广大，文章挥霍倾吐宏深。

04

龚守正（1792—1873），字季和，号春海，江苏娄县（今上海松江）人。道光九年进士，官至礼部尚书。工诗文，善书法。楷书宗颜真卿、柳公权，笔力雄健，结构端肃，笔画粗细对比鲜明，于刚劲中见秀逸，尤善榜书，曾为宫廷书写匾额，传世墨迹多为碑版、信札。

▲八旬佩黻同鸿案，四世斑斓接鲤庭。

05

许乃普（1787—1866），字滇生，浙江钱塘（今杭州）人。嘉庆二十五年榜眼，官至吏部尚书。书法秀雅工稳，楷书取法赵孟頫、董其昌，兼融欧体严谨，用笔流畅洒脱，结体疏朗灵动，墨色清润，有“士大夫书”之书卷气，传世作品以楷书条幅、扇面居多。

▲读百篇书见七十士，抱九仙骨披一品衣。

06

左宗棠（1812—1885），字季高，湖南湘阴人。晚清名臣，湘军统帅，官至东阁大学士。虽以军功著称，书法亦刚健雄强。楷书初学颜真卿，后参北碑笔意，用笔苍劲豪迈，结体宽博开张，气格雄浑，字里行间尽显家国情怀，墨迹多为奏稿、对联，洋溢金石之气。

▲仁德大隆吉庆长久，和气所舍福禄光明。

07

胡林翼（1812—1861），字贶生，号润芝，湖南益阳人。道光十六年进士，晚清湘军重要将领，官至湖北巡抚。书法兼善楷行，楷书取法颜真卿、柳公权，笔力坚实，结构端庄，气息沉郁厚重，与生平谋略相契，墨迹以信札、题跋为主，流露儒将风骨。

▲朱丝栏写黄柑帖，梅之雅在雪中香。

08

冯志沂（1814—1867），字鲁川，山西代州（今代县）人。道光十六年进士，官至安徽按察使。工诗善书，楷书宗欧阳询、虞世南，兼融北魏墓志笔意，用笔挺劲利落，结体险峻而不失平和，章法疏朗有致，时称“清刚雅正”，传世作品以楷书条幅、扇面为代表。

▲杜陵评书贵瘦硬，李白落纸如云烟。

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丁宝桢（1820—1886），字稚璜，贵州平远（今织金）人。咸丰三年进士，晚清名臣，官至四川总督。书法以楷书见长，取法颜真卿、柳公权，笔力雄健浑厚，结体宽博端正，气息刚正威严，一如其“诛杀安德海”之刚直性格，墨迹多为公文、对联，彰显官宦书法之庄重。

▲敦诗说礼藐然高厉，琢质绣章耀此声香。

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李鸿章（1823—1901），字渐甫，安徽合肥人。道光二十七年进士，晚清重臣，洋务运动核心人物。楷书初学赵孟頫，后融欧体严谨，用笔稳健含蓄，结体修长挺拔，风格清峻雅正，虽政务繁忙，仍每日临池，墨迹以对联、奏章为主，兼具实用与艺术价值。

▲福备三多瑶阶祝嘏，寿登九秩兰陔称觞。

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李文田（1834—1895），字畲光，号若农，广东顺德人。咸丰九年探花，官至礼部侍郎。金石学家、书法家，楷书力倡碑学，取法魏碑及隋碑，用笔方折雄强，结体奇崛茂密，打破帖学柔媚之风，开岭南碑派先河，代表作《元略墓志》临本影响深远。

▲化日雍熙春回禹甸，圣恩霑霈人在尧天。

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恽彦彬（1833—1912），字次远，江苏阳湖（今常州）人。同治四年进士，官至工部侍郎。工诗善书，楷书宗欧阳询、颜真卿，兼融北碑意趣，用笔方圆兼备，结体宽绰舒展，墨色浓淡相宜，既有帖学之秀逸，又含碑学之厚重，传世墨迹以楷书屏条、扇面为佳。

▲蔼若芝兰芳可挹，蕴如金玉粹而纯。

这12 位清代书家的楷书兼具传统底蕴与个性风貌，涵盖清初至清末的书风演变：