秋雨寄深情，白云载别意，两首明代七绝，技巧高超，值得欣赏

秋雨与白云，是古典诗歌里承载心情的灵动意象，也能让抽象情感有了具体落点。秋雨洗尽山林尘埃，滤出澄澈静谧，传达出超然之态。秋雨又是愁绪的传递者，思乡的怅惘常会随着雨丝蔓延开来。

白云则藏着自在与牵挂，乃是隐士挣脱尘网的象征；白云又是游子的化身，轻飘无依的形态，恰能传达离别时的那份牵挂。下面一起读诗，秋雨寄深情，白云载别意，两首明代七绝，技巧高超，值得欣赏。

于郡城送明卿之江西

明 · 李攀龙

青枫飒飒雨凄凄，秋色遥看入楚迷。

谁向孤舟怜逐客，白云相送大江西。

李攀龙作为明代后七子的领袖，主张诗必盛唐，其诗作常以雄浑意境，包裹真挚情感。这首短章将送别之愁，熔于秋景之中，笔墨凝练，却意蕴绵长。

开篇描写送别气氛，“青枫”是送别诗中的经典意象，杜牧的停车坐爱枫林晚就是以枫寄情。“青枫飒飒”，则借风吹枫叶的萧瑟之声，暗合离别惆怅；“雨凄凄”更添一层寒凉，雨丝缠绵，如不舍之情，将听觉与视觉交织一起，瞬间便让送别的场景浸染了愁绪。

次句进一步展现出离别的愁情，友人赶赴江西需要经过楚地，秋日里辽阔的远景，在烟雨朦胧中渐趋迷蒙。一个“迷”字，既状秋景之模糊，又暗指对友人前途的担忧，虽然不着一个“愁”字，却是愁绪满溢。

后两句转而抒情，将不舍之情推向高潮。“逐客”点明友人被贬的境遇，“孤舟”则刻画出友人独行江上的孤寂身影。“谁怜”以反问破题，表现出世人对贬谪者的冷落，又反衬出诗人对友人的怜惜。

结尾则不落俗套，诗人不写执手泪眼，却以“白云”为使者，赋予其一份温情。白云悠悠，随江而去，既暗合友人赶赴江西的行程，又以白云的辽阔与持久，喻指自己的牵挂将如白云那样一路伴随，跨越江河阻隔。

这份送别之情，褪去了浅俗的悲戚，多了一份豁达与深沉。全诗以秋雨为送别背景，情随景迁，秋景的凄清衬托逐客之苦，白云的悠远显情谊之重。

秋雨夜闻乡中近事殊可感

明 · 李昌祺

得失无心总不惊，秋来偏动故乡情。

寻常窗外梧桐雨，不似今宵不耐听。

李昌祺，明代早期文人，曾历仕途起伏，其诗作不事雕琢，注重真情，多写人生况味，反映民生疾苦。这首诗以秋雨为引，浅语传深愁，道尽了客子思乡的复杂心绪。

开篇抒写心情的变化，“得失”是指人生中的利益、机遇、名利等外在东西，诗人则不为得而狂喜，不为失而焦虑，始终保持平和稳定的心境。无论是仕途起落，还是人生波折，作者总能淡然处之，这份“不惊” 是岁月沉淀的通透。

“秋来偏动”却打破了这份平静，每当秋叶飘零、秋风萧瑟，内心深处对故乡的思念，总会被莫名勾起，无法自控。秋天本来就容易引起游子，李才子纵然看淡世间得失，却终究抵不过对故土的牵挂。看似平淡的叙述，却令人体会到其中的深沉的情感。

后两句承接“故乡情”，通过雨景的对比深化愁绪。“梧桐雨”是愁绪的符号，李清照的梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，就是以雨写愁。

往日窗外的梧桐雨，或许只是寻常景致，甚至能伴人入眠；今夜同样是梧桐雨，却实在“不耐听”，因为其中掺入了故乡的消息，每一滴雨都似在询问故乡境况，每一阵雨响好像都在牵动客子神经。

两首作品都是通过秋雨寄托深情，前者在送别场景中融入人格期许，后者在羁旅静夜中倾诉故土深情。李攀龙诗中的秋雨裹挟着时代风云，李昌祺笔下的秋雨则浸透个人情感，共同展现了明代才子的不凡文采。