王宠小楷《送陈子龄会试三首》赏析

在书法的长河中，明代书家王宠以其独特的风格占据着重要的一席之地。今天，让我们一同走进北京故宫博物院，透过王宠的小楷《送陈子龄会试三首》，领略其艺术魅力。

王宠，这位生于弘治七年（1494年），卒于嘉靖十二年（1533年）的才子，虽英年早逝，却在书法史上留下了浓墨重彩的一笔。他早年师从蔡羽，后深入研习晋唐书法，尤其得力于王献之与虞世南，其书法融合诸家之长，形成了自己独特的风格。《送陈子龄会试三首》纸本，纵23.2厘米，横36.3厘米，楷书18行 ，是其晚年小楷的经典之作。

从笔法上看，此作尽显涩拙之态。每一笔画仿佛都在牵掣中运行，没有丝毫的流动率意。这种涩拙并非书写不熟练，而是王宠有意为之，恰似“屋漏痕”，充满了古朴与凝重之感。起笔时，多以尖锋轻入，随后笔锋沉稳运行，收笔含蓄，形成了一种独特的韵律。例如“寒”字的长横，起笔轻盈，行笔过程中力量逐渐加重，收笔时又沉稳内敛，线条质感十足。而钩画的处理也别具一格，如“绝”“可”等字的钩画，不作锐利的挑出，而是敛锋回收，藏而不露，呈现出一种含蓄之美，这与传统楷书程式化的钩画截然不同，彰显出王宠对传统笔法的创新与突破。

在结构方面，《送陈子龄会试三首》看似散漫不经，实则暗藏玄机。它不求字形的平整，而是在看似随意的布局中，蕴含着险绝之势。王宠大胆地对笔画和部件进行处理，如“与”字简化为“s”形加点画，减少了两横，却让字内空间留白增多，产生了独特的呼吸感；又如“胸”字将左右结构变为上下结构，“壁”字化上下结构为左右排列，这种结构的移位重组，打破了常规，却又在险绝中达到了新颖的视觉平衡。此外，他还通过欹侧取势和重心下移的手法，使字形在动态中保持稳定。像“眷”字上部左倾，依靠厚重的捺画向右下拉回平衡；“繁”字下部“糸”的斜钩强化，“霜”字“相”部横向拓展，形成上轻下重的稳定感 ，展现出高超的结构把控能力。

整体的章法布局上，王宠采用了疏朗的风格。行距宽于字距，字与字之间疏密得当，仿佛夜空中的星辰，虽彼此独立，却又相互呼应，形成了一种独特的空间韵律。这种疏朗的章法，与紧密的明代馆阁体形成鲜明对比，让人眼前一亮。同时，墨色的变化也配合着诗文的情感起伏，开篇墨色润泽，随着情感的推进，墨色时而枯涩，时而浓重，形成了视觉上的情感曲线，使整幅作品更具感染力。

除了书法技巧，作品背后的情感内涵也值得品味。这是王宠赠给门人陈子龄赴京参加科举会试的作品，诗中既有对陈子龄的期许与不舍，也隐含着自己功名未遂的感慨。在这三首诗中，王宠将自己复杂的情感融入笔墨之中，让我们在欣赏书法的同时，也能感受到他内心的波澜。

王宠的《送陈子龄会试三首》，是书法艺术与情感表达的完美结合。它以独特的笔法、精妙的结构和疏朗的章法，展现了王宠高超的书法技艺和独特的艺术风格，也为我们研究明代书法提供了珍贵的范本。当我们站在这幅作品前，仿佛能穿越时空，与王宠对话，感受他笔下的墨韵千秋。

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