唐寅《自书除夕诗卷》：行书里的岁暮独白

除夕，紫烟塞屋罐鸣汤，两岁平分此夜长。鬓影鬅鬙灯在壁，壮图牢落酒浇肠。命临磨蝎穷难送，饭有溪鱼老不妨。扫地明朝拜新岁，吴趋且逐绮罗行。

展开唐寅这幅29.5×219cm的《自书除夕诗卷》，纸本上的行书如寒夜星火，在长卷中明明灭灭。作为吴门才子晚年的书作，这笔墨间没有了早年桃花庵的疏狂，却多了岁暮时分的沉郁——219厘米的长度，恰如他对过往岁月的绵长回望。

起笔"除夕"二字便见深意，"除"字左撇如刀削，右点凝重如坠，仿佛要将旧岁的沉重一并剜去；"夕"字末笔轻挑，又带着对新年的微茫期许。这种矛盾在"两岁平分此夜长"一句尤为显著："平"字横画舒展如衡，却在收笔处突然重按，像被漫漫长夜压弯的脊梁。

细看笔法，可见唐寅对"二王"体系的突破。"鬓影鬅鬙"四字连笔如乱发，"鬅鬙"二字笔画缠绕，恰似诗中描绘的蓬头垢面；而"灯在壁"的"壁"字竖画挺劲，如寒夜里孤灯的灯杆，在缭乱中撑出一点秩序。墨色的枯润变化更藏心机，"壮图牢落"四字用墨枯涩，"牢落"二字笔画细瘦如枯枝，道尽壮志消磨的苍凉。

这首七律没有传统除夕诗的喜庆，却句句是血肉淋漓的真实。"紫烟塞屋罐鸣汤"开篇便勾勒寒舍图景：柴烟弥漫的陋室里，陶罐煮着粗汤，"鸣"字右点的颤笔，仿佛能听见汤水沸腾的微弱声响。这份清贫在"饭有溪鱼老不妨"中得到呼应，"溪鱼"二字写得轻快，似在困顿中寻得片刻自足。

最动人的是对命运的坦诚。"命临磨蝎穷难送"一句，将星象术语入诗，"磨蝎"二字笔画方硬如枷锁，道尽一生困顿的宿命感；而"扫地明朝拜新岁"又透出倔强，"扫"字横画如帚，扫去的不仅是尘埃，更是心底的颓唐。这种从认命到坚韧的转变，在"吴趋且逐绮罗行"的"逐"字里达到高潮——笔锋陡然洒脱，似要在吴地的繁华里，为苍老的生命寻得最后一点亮色。

作为吴门书派的代表作品，此卷展现了唐寅书法成熟期的独特面貌。他将赵孟頫的圆润、李邕的险峻熔于一炉，"绮罗行"的"绮"字可见赵体的温婉，"难送"的"难"字则有李北海的骨力。这种融合不是技巧的堆砌，而是将五十年的人生阅历，熬成了独有的笔墨滋味。

29.5厘米的高度里，行距时松时紧，如诗人的呼吸节奏。"酒浇肠"三字密集如哽咽，"老不妨"三字疏朗如释然，在有限的空间里完成了情感的起承转合。纸本边缘的自然泛黄，更让这幅作品有了时光的包浆——它不再是博物馆里的展品，而是五百年前那个除夕，一个失意文人与自己的对话。

当我们隔着时空品读这幅作品，看到的不仅是书法艺术，更是一个真实的生命在岁末的自省。唐寅用笔墨告诉我们：所谓风骨，不是永远的飞扬，而是在认清生活真相后，依然提笔写下"明朝拜新岁"的勇气。这或许就是这幅《自书除夕诗卷》穿越五百年依然动人的原因——它让我们懂得，每个平凡的除夕，都藏着新旧交替的庄严，和生生不息的希望。

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