李之仪：被苏轼赏识的山东才子，却在党争中浮沉｜梅花诗里见风骨

李之仪出生于公元1048年，字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农，沧州无棣（今属山东省滨州市无棣县）人。他出身于书香门第，自幼受到良好的文化熏陶，展现出了过人的文学天赋，勤奋好学，为日后的文学创作奠定了坚实基础。

宋神宗熙宁三年（1070年），李之仪考中进士，此后踏入仕途。他一生辗转多地任职，曾担任过枢密院编修官、通判原州等职。在政治上，他倾向于支持旧党，与苏轼交往密切，曾多次得到苏轼的举荐和赏识。然而，这也使他在新旧党争的政治漩涡中受到牵连。绍圣年间，他因得罪权贵而被贬官，此后仕途不顺，生活也颇为艰难。

李之仪的词风格多样，既有清新自然、婉约细腻之作，也有慷慨激昂、沉郁悲凉之篇。他善于将自己的情感融入到词中，使词具有很强的感染力。除了词之外，李之仪在诗文创作上也有一定的成就。他的诗题材广泛，包括写景、抒情、咏物等，文风朴实自然；文章则以议论见长，逻辑严密，观点鲜明。

次韵东坡梅花十绝 其一 北宋 · 李之仪

谁人月下奏云和，一夜繁枝向北多。

长笛未须论旧恨，且留幽思待阴何。

"谁人月下奏云和"起笔即营造出清雅绝尘的意境。"云和"本为古琴雅称，此处借指月下传来的缥缈乐音，仿佛有人正在明月下弹奏着穿越千年的琴弦。这个设问句不着痕迹地将读者引入一个虚实相生的艺术空间——究竟是实有其人月下弄琴，还是诗人将梅花的清芬比作天籁之音？月色、梅影与琴音三者交融，构成了一个澄澈透明的审美世界。

"一夜繁枝向北多"笔锋陡转，从听觉意象转向视觉奇观。北地梅花一夜竞放的景象，既可能是实写北方冬梅凌寒怒放的自然景观，更隐含着"梅花香自苦寒来"的象征意味。"向北多"三字尤堪玩味：在传统文化语境中，梅花向北绽放往往与文人北望故国的情思相连，暗示着某种坚贞不渝的精神指向。李之仪作为"苏门"文人，其笔下梅花或许正承载着对恩师苏轼的追怀，以及对自身遭际的隐喻性表达。

后两句"长笛未须论旧恨，且留幽思待阴何"展现出一个智者的豁达。诗人劝慰自己不必借《梅花落》等笛曲重温历史悲情（"旧恨"），而应将这份幽深的情思留给未来能与自己心灵共鸣的知音（"阴何"指南朝诗人阴铿、何逊，二人均以写景抒情见长）。这种"不须论旧恨"的洒脱与"且留幽思"的珍重形成微妙张力，既超越了传统咏梅诗词中常见的孤傲自怜，又保持了文人特有的精神坚守。

次韵东坡梅花十绝 其一 北宋 · 李之仪

奸雄投老恋层台，随得分香散处开。

枝上休论歌舞旧，尊中且泛绿于苔。

首句“奸雄投老恋层台”，起笔不凡，“奸雄”一词颇具历史的沧桑感，让人联想到那些曾在历史舞台上叱咤风云的人物。“投老”描绘出他们年老之时，“恋层台”则生动展现出其对权力、地位的不舍，即便到了晚年，依然眷恋着那高高在上的楼台，暗示着对世俗权势的贪恋。此句为全诗奠定了历史的厚重基调，也为后文梅花的出现做了反衬铺垫。

次句“随得分香散处开”，笔锋一转，由历史人物过渡到梅花。“分香”既可能暗指历史上美人分香典故，又赋予梅花以香气四溢、四处绽放的动态美感。梅花随着“分香”的意象而开放，仿佛是在历史的风烟中，于不经意间绽放出自己的美丽。这句诗巧妙地将梅花与历史交织，梅花在“分香散处”自在开放，不与世俗同流合污，展现出一种超脱的姿态。

后两句“枝上休论歌舞旧，尊中且泛绿于苔”，进一步深化主题。“枝上休论歌舞旧”，劝诫人们不要在梅花枝头去谈论往昔的歌舞繁华，那些曾经的辉煌与热闹都已成为过去。“尊中且泛绿于苔”，则倡导在酒杯中品味当下，看那酒色如苔般碧绿，享受此刻的宁静与美好。诗人借梅花，表达了对历史兴衰的看淡，对高洁品格的追求，以及对当下宁静生活的珍视，在咏梅中寄寓了深刻的人生哲思。

次韵东坡梅花十绝 其一 北宋 · 李之仪

弄蕊攀条日几回，依稀长记雪中开。

尘埃满袂家山远，底事多情拂眼来。

首句"弄蕊攀条日几回"以动作细节开篇，"弄蕊""攀条"两个细腻动作，生动刻画了诗人对梅花的反复亲近。"日几回"的重复寻访，既写出对梅花的痴迷，又暗喻时光在赏梅中悄然流逝。这种人与花的亲密互动，为全诗奠定了温柔缱绻的情感基调。

次句"依稀长记雪中开"转入记忆深处，"依稀"二字道出回忆的朦胧美感，"雪中开"的梅花意象既点明时令特征，更成为纯洁品格的象征。诗人记忆中的梅花总在雪中绽放，这种视觉印象的定格，暗示着对高洁精神的永恒追慕。雪与梅的经典组合，在此不仅是自然景物的简单叠加，更成为诗人精神故乡的意象符号。

后两句"尘埃满袂家山远，底事多情拂眼来"情感陡转，现实与理想的冲突在此凸显。"尘埃满袂"的肮脏衣袖与"家山远"的遥远故乡形成强烈对比，漂泊者的疲惫形象跃然纸上。"底事多情拂眼来"以诘问语气收束，责怪梅花为何偏要在这时撩动游子心弦——那拂面而来的梅花，既是眼前真实的春信，更是记忆中雪中绽放的精神图腾。诗人对梅花"多情"的嗔怪，恰恰暴露出内心最深处的柔软，那些被风尘遮蔽的乡愁，在梅花的轻拂下瞬间苏醒。

次韵东坡梅花十绝 其一 北宋 · 李之仪

软火明窗酒一尊，馀杯未减日尤昏。

谁人为折东来阁，续得何郎日断魂。

首句"软火明窗酒一尊"以温馨笔触勾勒出围炉独酌的场景："软火"指炉火微弱而持久，"明窗"透进朦胧天光，一尊独饮的孤寂被炉火的暖意与窗棂的光影柔化。这个极具生活气息的画面，为全诗奠定了温润而惆怅的基调，酒未醉人而日已昏，时光在微醺中悄然流逝。

次句"馀杯未减日尤昏"承续首句的时空感，未饮尽的酒杯与渐暗的天色形成双重递进。"未减"二字暗含诗人借酒消愁愁更愁的无奈，而"日尤昏"不仅写实窗外暮色，更隐喻内心愈发浓重的惆怅。炉火、残酒、昏光构成的三维空间里，一个独饮者的身影被拉得很长，投射在寂寞的冬日窗纸上。

后两句"谁人为折东来阁，续得何郎日断魂"陡然转入历史意象的深邃维度。"东来阁"与"何郎"分别指向南朝诗人何逊与梁元帝萧绎的典故——何逊因咏梅而闻名，梁元帝曾建东阁赏梅。诗人设问"谁人为折"，实则是借古喻今，追问谁能如古人般懂得折梅寄情的雅趣。末句"续得何郎日断魂"更显精妙，"续"字试图连接古今断续的梅魂，"断魂"二字既呼应何逊咏梅的深情，又道出诗人自己难以为继的惆怅。在酒意微醺的朦胧中，诗人渴望续接那段因梅花而断魂的历史记忆，却终究只能在独酌中与古人神交。