李煜12首绝美词作，作个才子真绝代，可怜薄命作君王

李煜，这位南唐后主以「词中之帝」的美誉名垂青史，其词作以血泪书写生命悲欢，将个人命运与家国兴衰熔铸为永恒的艺术经典。以下十二首词作，既是他绝代才情的见证，亦是其薄命人生的缩影：

一、前期：宫廷繁华的旖旎剪影

1.《玉楼春·晚妆初了明肌雪》

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

此词以浓墨重彩描绘宫廷夜宴的奢华，「踏马蹄清夜月」的浪漫收束，尽显少年天子的风流倜傥。

2.《一斛珠·晓妆初过》

晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

以五感交融的细腻笔触，刻画爱妻大周后的娇羞情态，「烂嚼红茸」的娇憨之态跃然纸上，堪称古代爱情词的巅峰之作。

3.《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

以白描手法记录与小周后的幽会场景，「刬袜步香阶」的小心翼翼与「恣意怜」的热烈奔放形成强烈反差，尽显人性本真。

二、中期：离愁别绪的深情吟唱

4.《清平乐·别来春半》

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

以「春草」喻离愁，化抽象为具象，「拂了一身还满」的细节描写，将思念的绵密与无奈推向极致。

5.《长相思·一重山》

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

以叠字营造回环往复的韵律美，「一帘风月闲」的空寂之景，暗喻独守深闺的寂寞心境。

6.《捣练子令·深院静》

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

以声衬静，「断续寒砧」与「断续风」交织成萧瑟秋夜的听觉意象，「数声和月」的清冷意境，道尽失眠者的孤独煎熬。

三、后期：亡国之痛的血泪悲歌

7.《虞美人·春花秋月何时了》

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

作为绝命词，以「一江春水」的壮阔意象将愁思具象化，时空交错的对比中，蕴含对生命无常的终极追问，被誉为「词中之冠」。

8.《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

以梦境与现实的剧烈反差，抒写囚徒生活的凄凉，「天上人间」的喟叹，成为千古亡国之音的绝唱。

9.《相见欢·无言独上西楼》

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

以「月如钩」「梧桐深院」的萧瑟意象，构建孤独的精神牢笼，「剪不断理还乱」的妙喻，精准捕捉复杂难言的离愁别绪。

10.《乌夜啼·林花谢了春红》

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

借林花凋零喻人生短促，「长恨水长东」的深沉感慨，将个人悲情升华为人类共通的生命之叹，被誉为「词中老杜」。

11.《破阵子·四十年来家国》

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？

一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

以今昔对比的强烈张力，回顾南唐兴衰，「垂泪对宫娥」的细节，将亡国之君的屈辱与悔恨刻画得入木三分。

12.《子夜歌·人生愁恨何能免》

人生愁恨何能免，销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

以哲学化的追问开篇，通过「梦—醒—空」的认知闭环，将个体创伤升华为对存在本质的叩问，王国维称其「以血书者也」。

艺术成就与历史定位

李煜的词作突破晚唐五代「花间派」的绮靡窠臼，以赤子之心书写真情实感，将词从娱宾遣兴的工具转变为抒情言志的载体。其后期作品更因家国之痛的注入，境界骤然开阔，如《虞美人》《浪淘沙令》等，以自然之语写深沉之情，被王国维赞为「词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词」。

从帝王到囚徒的命运转折，成就了李煜文学史上的独特地位。他用血泪铸就的十二首词作，既是南唐王朝的挽歌，亦是人类精神困境的永恒镜像。正如清代文人郭麐所言：「作个才人真绝代，可怜薄命作君王」，这一评价，道尽了李煜悲剧人生与不朽文名的辩证统一。