北宋最好的楷书，出自一奸臣之手，若论做人，他比蔡京还奸十倍！

你瞧啊，说起北宋历史上名声还算“响亮”的那些人物，大家最先想到的，不外乎苏东坡、黄庭坚，全是些大才子。可偏偏总有那么几个角色，让人提起来心里打结，不舒服。就拿蔡京和蔡卞兄弟俩来说，好坏都搅和在一块儿，写字是顶好，名声却落得稀烂。一个直接因为干的那些糟心事，被书法圈子里“永不录用”，另一个则纯属“绿叶”，生生让哥哥拖下了水，许多手卷书札都被扔进火堆，一腔才情，终究被历史的流水带走，再也掀不起什么浪花。想想也怪可惜。

其实北宋那会儿，搞书法、玩诗词的大有人在，但“干坏事”的水平也数一数二。你可别以为这些“奸人”就只有蔡氏兄弟陪着史书臭万年，朝中混得风生水起的还有个童贯，再就是老百姓喊打的高俅。再往下数，王黼（念作“孚”），这名字你可能听的不多，但要说他钻营、弄权、搜刮民脂民膏的本事，那真是一绝。王黼刚进朝廷时，还得感谢当时的权臣蔡京，这点事儿，老百姓都知道个大概。蔡京还能装装样子，说自己辅佐朝政有点本事，这王黼倒好，嘴上说得天花乱坠，背地里全在琢磨自家那点“幸福小日子”。他倒不是整天想着给老百姓一个交代，倒是对银钱、爵位那是一个上心，手脚比蜜蜂还快，给大宋安插下的祸根，也不比谁少。

要是搁咱们今天这说法，王黼就是那种油滑的能人，把办公室里的那点弯弯绕都玩明白了，真正该干的大事却一件也没放在心上。其实啊，书法史上这样的“矛盾体”真不少，你看看王黼，外头一身风光、满面春风，实际上他坐在亮堂堂的书房里写字时，那种认真，和外面人眼中的小人形象简直判若两人。最妙的是，偏偏就在楷书这门“稳妥”的手艺上，他竟然玩出了点意思。那会儿北宋名家都讲究行书，什么“落笔如飞、随意自然”，但楷书呢？别看苏轼、黄庭坚这些大拿写诗一流，可是一说起规规矩矩正正的大楷，那真叫一个不“兴”。硬要说“楷书稳得住”，反倒是王黼这样的“非主流”搞出来几个花样。

我记得有位老先生私下里曾调侃过：“那些名流大家，写字怎么都跟晒大字报似的，楷书写成了草稿，眉头都嫌皱。”但王黼写的楷书呢？你乍一看就像雕出来似的，干净利索，结构全在点子上。有一次，有人见着王黼的一幅“金榜题名”，说那一笔一划“骨肉均称，藏锋显露”，当真难得。当然啦，爱搬弄是非的人马上就出来酸溜溜说：“他那楷书怎么看怎么‘心机’，字里行间都透着一股官桌上的油滑劲儿。”这话就挺有意思的，咱就说这“字如其人”——有时候道理倒是没错，但总觉得冤枉了点。

话又说回来，这样的人，身上怎么就能放得下这么多冲突呢？你站在明晃晃的宫廷里写着龙飞凤舞的大楷，心里却惦记着明天去哪儿揩油，真不服不行。过去那些当差的小吏儿偷偷议论，说王黼背着人写字时，眼神温柔得跟老娘们似的，跟平常那个“冷面笑将”简直不是一个人。也有人说，他可能早就明白，这字写得再漂亮，终究掩盖不了那些乱七八糟的账本和花名册。可惜啊，在官场的鬼门关上混得久了，旁人再怎么看重你的法帖，也改不了你名声上的糟蹋。

说到底，书法和命运都是一回事，全看你怎么折腾。北宋写字写出风格的人太多，楷书反而被冷落。你再翻开那时候给皇帝上的奏折，多半也懒得精雕细刻，能躲过去就不错。但偏就这王黼，竟然还能在“乱中取静”，捣鼓出点让人咋舌的好东西。你说这是天分，还是只靠后天苦练，谁又能说得清呢？最离奇是，有次宫里办大事，请各处大臣书写道贺，王黼的卷子出来，一眼就能认出来，和旁边那些行书、草书大字一比，弄得好像宋徽宗都跟着发呆了一小会儿。后来还有人偷偷把那册子藏了起来——不是为了留念，据说是怕卷进政争，沾上不干净的风气，可见当时楷书能写到这种分量也是稀罕。

闲话说回来，这世间哪有那么多绝对的“清流”或“浊流”？人心复杂得很。你说王黼，写成那样一手“正楷”，却扔在史书里千夫所指，这“字里有锋芒，字下藏危险”，怕也是人间难以琢磨的事。就像市井小人偶尔掏出一首诗，写得比士大夫都婉约柔情一样，偏偏没人肯夸你是好人，历史大潮里，谁都逃不脱那一张大网。

唉，这才叫世事无常。有人一辈子行善，字写得像张草稿纸；也有人作恶多端，手上却带点神来之笔。楷书也罢，奸臣也罢，搅成一锅浆糊，你说让人怎么评断？人都喜欢讲究“字如其人”，可真碰上王黼这类人，怎么也划拉不清个眉眼高低。还是得留点遗憾在，就像那幅没人敢挂出来的楷书，躲在角落里，偶尔被翻出来，风一吹，纸面上浮着厚厚的往事，谁晓得它下面埋着多少人的一声叹气呢？