方亚芬:退休前，我把团未来五年的路都铺好了

越剧舞台上的水袖一甩，是半世纪的风华；剧团办公室的灯光一亮，是十五年的担当。2025年，当方亚芬迎来自己的本命年，这位当了15年越剧一团团长的"方妈妈"，即将卸下行政职务。但熟悉她的人都知道，这不是告别，而是她早就策划好的"交接仪式"——早在几年前，她就开始为剧团的"后方亚芬时代"铺路了。

从"方公主"到"漂亮外婆"：她把剧团活成了家

"当年袁雪芬老师总说'吃亏是福'，现在才算咂摸出味道。"方亚芬常对着镜子里的自己感慨。2011年刚当团长时，这位舞台上众星捧月的"方公主"，做的第一件事就是给自己"降咖"：把重头戏的主演机会让给年轻人，自己甘当绿叶演配角，甚至在《梁祝》这样的经典剧目中，只出场十分钟衔接剧情。

后台化妆间的镜子记得她的付出：学生演上半场时，她带着下半场的妆躲在侧幕条后面，睫毛上还沾着亮片，眼睛却死死盯着台上，生怕错过学生的一个身段。有次年轻演员忘词，她在幕后用气声提示，声音轻得像蚊子哼，却精准地送进学生耳朵里。散场后，她拿着保温杯给学生递水，点评时却一点不含糊："水袖翻得太急，像是在甩面条，明天早上加练半小时。"

如今团里的00后演员都喊她"漂亮外婆"，这称呼里藏着十年光阴。外地学生带娃来剧团，孩子会抱着她的大腿要糖吃；老演员家里有难处，第一个想到的是找她借钱周转；连舞美组的小伙子谈恋爱，都要找她把关参考意见。"她办公室的沙发总有人坐，茶几上永远有零食，像极了外婆家的客厅。"共事12年的鼓师说。

退休前五年就布局：她要的是"我在不在都一样"

"退休不是断电，得提前接好线路。"这是方亚芬挂在嘴边的话。三年前她就开始实施"梯队计划"：让35岁以下演员每年至少主演3台大戏，要求乐队的老琴师每周给新人开小课，连服装组的老师傅都被她逼着带徒弟——"你那手盘扣的手艺，得让小姑娘学会，不然以后戏服都没灵魂。"

去年冬天的下乡演出，她玩了把"突然袭击"：原定她主演的《西厢记》，开演前两小时突然宣布由学生顶替。小姑娘吓得腿软，她塞给对方一颗巧克力："别怕，我在侧幕给你托着。"结果那场戏学生演得出奇好，谢幕时台下掌声比往常还响。后来才知道，她前一晚熬到三点，把学生容易出错的唱段都标在剧本上，连换气口都画了红圈。

这种"托举式传承"早已形成制度：舞美组的灯光设计，必须带着新人跟满20场演出才能独立上手；乐队的司鼓要通过"盲听考试"——蒙着眼睛听演员唱腔，准确打出节奏才算过关。"她连我们退休后的排班表都拟好了。"一位即将退休的老演员笑着说，"上个月还问我，退休后愿不愿意回来带徒弟，给发双倍津贴。"

"方女王"的硬核战绩：全票摘梅的女人有多拼？

"方老师的奖杯能摆满一张八仙桌。"年轻演员们私下里都算过：两次白玉兰戏剧主角奖，一次中国戏剧梅花奖（还是全票第一），国家级非遗传承人证书，加上刚拿到的"全国非遗保护先进个人"，随便哪项都够晚辈仰望。但他们更怕她的"魔鬼训练"：早上六点半的基功课，她会突然出现在排练厅，手里拿着软尺量踢腿高度；排《铜雀台》时，为了甄宓临死前的眼神，她带着演员对着镜子练到凌晨，直到对方眼里真的有了"爱恨成灰"的破碎感。

她对越剧的野心不止于传承。"谁说越剧只能演才子佳人？"当团长这些年，她硬生生把男女合演这条路走通了。《祥林嫂》里的贺老六，《家》里的觉新，这些以往由女演员反串的角色，在她推动下改成男演员出演，唱腔设计上融合了绍剧的粗犷，连京剧界的同行都来取经。有次巡演到西安，台下95后观众举着"越剧炸场"的灯牌，喊得比看演唱会还疯。

面对"饭圈"乱象，她有自己的规矩：上台送花必须给所有主演都带一份，后台签名要先签完剧组名单才能签个人。"袁老师说过，清清白白做人，认认真真唱戏。"这句话被她写在排练厅的墙上，也刻进了每个团员心里。

退休？艺术家哪有退休证

"退休后要睡够八个小时，把这些年欠的觉补回来。"方亚芬对着采访机笑眼弯弯，但说这话时，她刚从央视戏曲春晚的录制现场回来，脸上还带着舞台妆的红晕。跨年演出五天九场，她场场都在侧幕盯完，1月2日又马不停蹄飞宁波，给镇海的大师工作室揭牌。

团里人都知道，她的退休计划里藏着"小心机"：要把历年演出录像整理成教学视频，给偏远地区的越剧爱好者开网课；想重排《玉卿嫂》，这次要带着三个学生分饰不同年龄段的主角；甚至连下乡演出的路线都规划好了，"以前演完就走，这次要在村里多待两天，看看真正的生活是什么样"。

化妆镜里的她，眼角已有细纹，但笑起来时，眼里的光和二十岁演崔莺莺时一样亮。"有人说我偶像包袱重，其实是怕对不起台下那些等着看好戏的眼睛。"她轻轻拍了拍身上的戏服，水袖划过空气，带起一阵淡淡的茉莉香——那是她用了三十年的香水，和她的人一样，带着传统的韵，又透着鲜活的气。

就像她说的："团长有退休证，但艺术家没有。只要还有人想听越剧，我的水袖就还能甩起来。"