红楼梦：我们都被“老婆舌头”困住了！

曹公的慈悲，是给俗人看风月；曹公的锋利，是让智者见骷髅。

读不懂他胭脂阵便永远参不透这场红楼梦。

从字面上看，胭脂阵红粉关，指的就是书里那些铺天盖地、活色生香的女儿世界。

贾宝玉是“绛洞花主”，整天扎在姐妹堆里，为这个哭为那个愁，简直是掉进了脂粉堆成的温柔陷阱。

脂砚斋批语点得明明白白：为续《庄子因》数句，真是打破胭脂阵，坐透红粉关。

这话是批在宝玉读《庄子》有感而写续文的地方，说的是宝玉开始有了点“看破红尘，悬崖撒手”的苗头了。

这胭脂阵红粉关，就是宝玉（也是读者）必须挣脱的、由儿女情长织就的迷障。

可这阵仗，远不止表面这点儿女情长那么简单！

它是作者精心构建的第一重幻象，是吸引市井俗人眼球的“适趣闲文”。

开篇石头就说了，市井俗人喜看理治之书者甚少，爱适趣闲文者特多。

写这些闺阁琐事、儿女情态，写王熙凤如何雷厉风行地“协理宁国府”，甚至赞一句金紫万千谁治国，裙钗一二可齐家！

都像是给读者，尤其当时那些爱看才子佳人的读者端上了一盘色香味俱全的大菜。

你看，脂砚斋批语里反复夸赞雪芹写人物口气如何逼真：真真活跳出两个小儿来、酷肖之至、摹拟、口气毕真。

这都是在赞叹作者模仿小儿女、闺阁女子口吻的功夫了得，活灵活现，让你觉得无比真实。

王熙凤管家那一段，写得那叫一个精彩，仿佛真能顶起半边天。

这不就是“老婆舌头”的魅力吗？

家长里短，热热闹闹，人人爱听爱看。

然而，这正是作者设下的大迷魂阵！

脂砚斋看得透：一部书全是老婆舌头，全是讽刺世事，反面春秋也。

就是说，这些你看着津津有味的“老婆舌头”那些逼真的小儿女口角、生动的闺阁生活、甚至凤姐的杀伐决断，统统都是幌子！

是“反面春秋”！

就像那面“风月宝鉴”，正面照是美人（风月情浓），反面照是骷髅（世事真相）。

作者的本意，是要借这些家常琐事、儿女情态做掩护，去写更深、更尖锐的东西。

脂砚斋批语：作者具菩提心，提笔现身说法，每于言外警人，再三再四，而读者但以小说古词目之，则大罪过。

作者是怀着大悲悯、大智慧在写书，处处在言外警示世人，可读者要是只当普通小说看，那真是辜负了作者，犯了大错！

更厉害的是，脂砚斋还点出了作者的笔法渊源：阅其笔，则是庄子离骚之亚。

说《红楼梦》的文笔气象，是仅次于庄子、屈原《离骚》的存在！

《离骚》最拿手的是什么？

就是“香草美人”啊！

屈原用美人比喻君王，用香草象征高洁。

曹雪芹写这满园子的“女儿”，写这看似风光实则暗藏危机的“齐家”，难道仅仅是写几个能干的女人？

脂砚斋明确点破：这是仿《离骚》手法，美女喻君。

那些“裙钗一二可齐家”的赞叹，骨子里是极辛辣的讽刺，讽刺的是那些占据高位、本该“治国平天下”的“金紫万千”们，尸位素餐，连个家都管不好，还不如深闺女子！

这“齐家”的描写，正是刺向“治国”无能的利剑。

所谓“胭脂阵红粉关”，就是作者用《离骚》的笔法，以风月柔情为障眼法，精心构筑的、包裹着社会批判与末世悲歌的巨大隐喻系统。

这层脂粉帷幕不捅破，你看到的就永远只是“老婆舌头”的热闹，而看不见那“反面春秋”的森森白骨。

为什么那么多人冲不破这“胭脂阵红粉关”，生生被困在“老婆舌头”里打转？

作者障眼法太高明， 作者的笔实在太神了！

他模拟小儿女情态，像第九回秦钟和宝玉在学堂里那些私语，批语赞“妙问，真真活跳出两个小儿来”，又说后面被人打断是太急了些，该再听他二人如何结局，正所谓小儿之态也，酷肖之至。

写妇人说话，像第十三回那句“一日倘或”，批语立刻点出“‘倘或’二字酷肖妇女口气”。

他把“老婆舌头”写得如此生动迷人，让你沉醉其中，以为这就是生活的全部真实。

他越是写得“摹拟”得真，“口气毕真”，这“胭脂阵”的迷幻效果就越强，让你忘了去琢磨“言外之意”。

就像脂砚斋批宝玉教训人时说的“玉兄口气毕真”，真则真矣，可这“真”背后藏着多少无奈与讽刺？

读者一不留神就被这表面的“真”带跑了。

风月情浓的吸引力太大， 宝黛钗的爱情悲剧，写得荡气回肠，赚足了眼泪。

这本身就是“胭脂阵”最强大的武器之一。

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