烟雨江南里的诗心，品【李嘉祐】三首的唐风古诗

文/诗词

千年后的月光依旧温柔地洒在书卷上，当我们翻开大历诗卷，李嘉祐的名字便如一幅水墨画卷在眼前徐徐展开。这位来自赵州的才子，字从一，虽在浩渺的历史长河中生卒年难考，却以诗为舟，在唐诗的星空中划出独特的轨迹。

天宝七年进士及第后，他的仕途恰似江南的烟雨，时而明朗时而迷蒙——从鄱阳贬谪的失意，到江阴、台州、袁州等地辗转任职，人生起落间，他与李白、刘长卿等文坛巨匠相遇相知，以诗相和，共同谱写了大唐诗歌的华美乐章。

高仲武在《中兴间气集》中曾以“绮靡婉丽”四字，精准勾勒出李嘉祐诗歌的独特风骨。他的文字仿若江南织机上流转的锦缎，既有齐梁诗风的婉约灵秀，又暗藏盛唐余韵的壮阔气象。那些被后世反复吟诵的诗句，或描摹水光山色，将自然的生机凝于笔端；或抒发人生况味，让个人的悲欢与时代的脉动同频共振。

此刻，且让我们循着《送王牧往吉州谒王使君叔》《寄王舍人竹楼》《夜宴南陵留别》三首佳作，走进这位诗人的精神世界。

一、《送王牧往吉州谒王使君叔》

——【春野间的情谊长歌】

细草绿汀洲，王孙耐薄游。

年华初冠带，文体旧弓裘。

野渡花争发，春塘水乱流。

使君怜小阮，应念倚门愁。

这首送别诗宛如一幅春日长卷，在李嘉祐笔下徐徐铺展。开篇“细草绿汀洲，王孙耐薄游”，以细腻笔触勾勒出汀洲春景：嫩绿的草色如茵，铺满江畔小洲，而即将远行的王牧，恰似楚辞中踏春的“王孙”，从容踏上征程。一个“耐”字，既道出旅人的坚韧，也暗含诗人的赞赏与牵挂。

“年华初冠带，文体旧弓裘”两句，巧妙将王牧的年少有为与家族文脉相连。刚刚束发成年的少年，承袭着家族的文学传统，才华初露锋芒。而诗中最惊艳的当属“野渡花争发，春塘水乱流”，荒郊渡口，百花竞放；春水池塘，波光潋滟。“争”与“乱”二字，赋予静物以鲜活的生命力，仿佛能听见花开的声音、水流的欢唱。难怪高仲武将其誉为“文章之冠冕”，这般灵动的笔触，将江南春景写得既磅礴又细腻。

尾联“使君怜小阮，应念倚门愁”化用典故，以“小阮”喻指王牧，希望王使君能念及叔侄情谊多加照拂，同时委婉道出家中长辈的牵挂。至此，送别之情不再局限于个人伤感，而是融入了家族温情与人性关怀，让整首诗余韵悠长。

二、《寄王舍人竹楼》

——【竹影间的隐逸情怀】

傲吏身闲笑五侯，西江取竹起高楼。

南风不用蒲葵扇，纱帽闲眠对水鸥。

这是一首写给友人王舍人的诗，字里行间流淌着对闲适生活的向往。首句“傲吏身闲笑五侯”，以“傲吏”称呼王舍人，瞬间勾勒出一个超然物外的文人形象。他笑看世间权贵，不屑于功名利禄，只愿在自己的精神世界里逍遥自在。“西江取竹起高楼”更显洒脱，用竹筑楼，既见主人的高雅情趣，又暗含对简朴生活的追求。

后两句“南风不用蒲葵扇，纱帽闲眠对水鸥”堪称神来之笔。夏日南风吹拂，无需摇扇驱暑，头戴纱帽悠然小憩，眼前是江上翩跹的水鸥。这幅画面宁静至极，却又充满诗意——没有车马喧嚣，唯有自然低语，人与自然和谐共生的意境跃然纸上。李嘉祐借描绘友人的生活图景，实则抒发自己对功名利禄的淡泊，以及对隐逸生活的憧憬，让读者也不禁心生向往。

三、《夜宴南陵留别》

——【雪夜中的离情别绪】

雪满前庭月色闲，主人留客未能还。

预愁明日相思处，匹马千山与万山。

此诗创作于南陵夜宴之后，一场不期而至的大雪，将离别的愁绪酝酿得愈发浓厚。“雪满前庭月色闲”，开篇便营造出静谧清冷的氛围：大雪覆盖庭院，月光洒下清辉，“闲”字看似写月色，实则暗含诗人内心的惆怅。“主人留客未能还”直白道出因雪留宿的缘由，主人的盛情挽留，反而让即将到来的离别更添几分伤感。

“预愁明日相思处，匹马千山与万山”，诗人将笔触伸向未来，还未分别，便已预见明日孤身一人、穿越千山万水的孤寂。“千山与万山”的重复，不仅强调空间距离的遥远，更象征着与友人之间难以跨越的思念。这份“预愁”，让离别的痛苦加倍，也让我们看到诗人对友情的珍视。诗至此处戛然而止，却余韵袅袅，令人动容。

结语

从春日送别时的殷切期许，到竹楼生活的悠然向往，再到雪夜离别的深沉愁绪，李嘉祐用三首诗为我们展现了他丰富的情感世界。他的诗，既有“野渡花争发”的灵动鲜活，又有“匹马千山”的深沉厚重，在绮丽婉靡的风格中，藏着对生活最真挚的感悟。当我们合上诗卷，仿佛仍能听见千年前的风声、水声、叹息声，这些穿越时空的诗句，早已成为中华文化中永不褪色的瑰宝，等待着我们一次次品味，一次次发现新的感动。