《聊斋·荷花三娘子》——了却一段仙缘

在《聊斋志异》中，有四篇人与花仙的爱情故事，分别是《葛巾》《香玉》《荷花三娘子》《黄英》。葛巾和香玉是牡丹仙子，荷花三娘子是荷花仙子，黄英是菊花精。《聊斋》里的妖和仙时常没有严格区分，花妖也可以称作花神、花仙。狐狸精、香獐精都能修炼成仙，辛十四娘最终名列仙籍，狐女也是狐仙，香獐精花姑子是通过修道来飞升成仙。

马瑞芳老师在解读《聊斋》时称荷花三娘子为“珍重洒脱一花妖”，她是花妖，也是荷花仙子，纯洁高尚。冰清玉洁的荷花仙子和故事中不守礼法的狐女形成了鲜明的对比，她在了却和宗生的一段仙缘后便飞走了，是一个独立女性，没有成为男人的附庸。

在小说开篇，书生宗湘若发现一对青年男女在田野里欢爱，这对青年男女都是狐狸精，不遵守世俗礼法。宗生看到女方美貌，就起了爱慕之心，狐女因此又和宗生相好，并不洁身自好。宗生因为和狐女纵欲过度而身患重病，在僧人的帮助下，用符咒捉狐，宗生不忍心让狐女丧命，就放了她。宗生有善良仁厚的优点，也有风流多情的缺点。狐女为了报答宗生的恩情，送来一包治病的良药，指引他寻觅佳偶——荷花三娘子。故事中的狐女有缺点，也有知错就改、知恩图报的优点。

宗生遵照狐女的嘱咐，“至南湖，见荷荡佳丽颇多。中一垂髫人，衣冰縠，绝代也”。荷塘里佳丽众多，一个身穿白绉纱的垂髫少女就是荷花三娘子。冰縠是用蚕丝织的白纱，透明无瑕，象征冰清玉洁。荷花亭亭玉立，花梗纤细，拥有绝代美貌的荷花三娘子身材苗条，超凡脱俗。

86版《聊斋》中的荷花三娘子身着白纱，脸若芙蓉，非常美丽。她和身穿红衣的姐姐在荷塘泛舟，此时的一首插曲选自《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。”《西洲曲》描绘了一位美丽的采莲女，“单衫杏子红，双鬓鸦雏色。”荷花三娘子的美绝不亚于这位采莲女，她娇小可人，高尚纯洁。

宗生看到荷花三娘子后就迅速靠近她，荷花三娘子立刻变成了一朵美丽的红莲，蒲松龄写她是“红莲一枝，干不盈尺”，她是花、是人、是妖，也是仙，洁身自好，珍重洒脱。宗生将这朵红莲采回家，红莲又变成了美人。身为花仙，她却说自己是狐狸精，声称“将为君祟”。宗生没有被吓到，荷花三娘子又相继变为玲珑的怪石和纱帔。见宗生一片痴情，荷花三娘子才接受了他的爱。

显然，矜持自重的荷花三娘子不同于宗生遇到的狐女，她并不喜男女之事，会通过变化来考验宗生的真心。86版《聊斋·荷花三娘子》一共有五首插曲，除了《西洲曲》，还有《金缕衣》《逍遥僧》《美满姻缘》《采莲曲》。

《金缕衣》出自唐代女诗人杜秋娘笔下，诗中写道：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”此时的宗生是一个多情不专情的人，曾经爱慕狐女，看到荷花三娘子后又心生爱慕，欲攀折这一朵冰清玉洁的荷花，蒲松龄也让他得偿所愿。

《逍遥僧》这首歌唱出了僧人的高尚情怀，“幸为福田枷下僧，乾坤赢得一闲人。有缘即来无缘去，胜过清风送白云。”身为出家人，以治病救人，普度众生为己任，能看穿万事，对一切都不强求。小说中的僧人帮助宗生捉狐，救了他的性命，是善良的出家人。有僧人相救、狐女指点，宗生才与荷花三娘子结为一段姻缘。

周敦颐说：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”荷花三娘子高洁纯情，认为爱情不可亵玩。她不像狐女那样贪恋男女之事，狐女过于奔放，而荷花三娘子性格内敛，温婉平和，面对宗生的痴求，她笑着说：“孽障哉！不知何人饶舌，遂教风狂儿屑碎欲死！”见宗生一味沉湎欢爱，荷花三娘子说：“如此，我便化去！”宗生害怕失去她，不敢像对狐女那样对待她，这样才“两情甚谐”。由此可见，荷花三娘子情商很高，追求男女平等，不做男人的玩物。

宗生娶了仙妻，家里的箱柜满装着金钱、币帛，荷花三娘子从不说它们来自哪里。她为宗生生下一个儿子，让宗家后继有人。蒲松龄想象力丰富，文笔高明，故事中的荷花三娘子不是凡人，分娩当日走入室内，谢绝一切客人来家中，她自己用刀剖开肚子，取出孩子，用布帛裹住伤口，过了一夜便愈合了，这种写法类似于今天的剖腹产。

电视剧《荷花三娘子》的插曲《美满姻缘》是在宗生与荷花三娘子成婚时所唱：“好一段美满姻缘，今宵了却前生愿。只凭着真情一点，哪管它天上人间。鹊桥喜渡堪称美，郎才女貌惹人怜。莫错过良辰美景夜凉天；从今后夫妇和谐到百年。”人仙恋很美好，最终，珍重洒脱的荷花三娘子还是离开了宗生。

成婚六七年后，荷花三娘子对宗生说：“夙业偿满，请告别也。”宗生当然不舍，荷花三娘子也惆怅地说：“聚必有散，固是常也。儿福相，君亦期颐，更何求？”这句话也揭示了聚散有常的道理。再恩爱的夫妻也难免会分离，历史上有李清照和赵明诚、王照圆和郝毅行、沈宜修和叶绍袁等许多模范夫妻，他们是才子才女的组合，虽然有共同爱好，琴瑟和鸣，另一伴不幸离世了，丧偶之人只有无奈和悲痛，“终生相伴”“长相厮守”的承诺很难兑现。《聊斋》里的异类女性经常在了却世间情缘后选择离开，辛十四娘、荷花三娘子、花姑子、恒娘都没有和爱人相伴一生。

荷花三娘子为了安慰宗生，对他说：“抱着我的旧物，呼唤‘荷花三娘子’，就能看到我。”说完便飞走了。情急之下，宗生跳起来拽她，只抓到了她的一只鞋，仙女的鞋落到地上化为石燕，颜色如朱丹，内外晶莹清澈，像水一样。因为荷花长于水中，所以荷花三娘子的鞋也晶莹清澈如水，她是红莲，鞋的颜色就像朱丹，蒲松龄这样写寓意了她的荷花形象，宗生将这只鞋珍藏起来。想念妻子的宗生每次抱着白绉纱呼唤“荷花三娘子”，就能看到仙妻的欢容笑黛和以前一模一样，只是不说话，不言语意味着她的娴静。

荷花三娘子对待爱情的态度很谨慎，注重两情融洽、和谐，不追求世俗的欢爱，要求爱人之间必须互相尊重，她知道聚散有常，不强求圆满，有先进的女性独立意识。电视剧的片尾曲《采莲曲》出自王昌龄笔下，“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”剧中的荷花三娘子和姐姐在荷塘泛舟、唱歌，真的是“芙蓉向脸两边开。”岸边的宗生被她们的歌声吸引了，前来一睹芳容，见到荷花三娘子后立刻生出强烈的爱慕。

荷花三娘子是一位珍重洒脱的花仙，她有神韵美和气质美，不像故事中的狐女那样媚人，她内敛谨慎，不染俗尘，在了却一段仙缘后离开尘世飞回仙境，唯美浪漫。在蒲松龄笔下，花姑子离开后，安幼舆没有再娶妻；荷花三娘子飞走了，宗生想必也不会再另娶，因为六七年的幸福生活让他的心里只有仙妻，他不再是最初那个见一个爱一个的多情书生，想荷花三娘子了就抱着白绉纱呼唤她，有爱妻的信物相伴，宗生不会感到寂寞。

作者简介：

云冰莲，90后签约作家，喜好诗词文学、古筝、琵琶、刺绣等优秀传统文化。著有个人成长集《画了一半的句号》，百位才女故事集《中国女儿花》，散文集《藕花轩》，随笔《音乐话诗词》《趣解聊斋》。