趣联趣说

几天前笔者写过小文《楹联趣话“》，今天借着“趣”字再聊几句“趣联”。

“一竹一兰一石，有节有香有骨。”这是清代著名画家郑板桥在一幅画上的题诗，三个一字用得恰当妥贴，使画家的清高品格既深藏于竹、兰、石中，又跃然于诗画之间。

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纪晓岚聪明过人，他的“一”字诗很够你玩味：“一帆一浆一渔舟，一个渔翁一钓钩，一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。”据说，这首“一”字诗是他在陪乾隆皇帝下江南时，乾隆见江面这一渔船时，忽命他以“一”字赋诗。这位博学机敏的才子，略一思索，便用了十个一字，脱口吟出。诗中第一、二两句，是据命题而强调了“一”字，第三、四句，是在景物铺垫的基础上，表现了渔翁独钓秋江却又怡然自得的情景，全诗读来，一幅恬静、生动的渔歌晚景淋漓尽致地展现在你的眼前。

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女诗人何佩玉是清朝的一位才女，也写过一首“一”字诗：

“一花一柳一鱼矶，一扶斜阳一鸟飞，一水一山中一寺，一林黄叶一僧归。”诗的形式与纪晓岚相似，但寓意却截然不同。诗人笔下的景色，不是春夏时光的柳丝长、百花香，而是仅有一株老柳，一丛花卉，伴着孤独的鱼矶，傍晚时分，鸟儿在夕阳余晖中飞回巢去了，剩下的只是那江水之滨的一片尽染金黄叶子的迷人层林。在那萧瑟的景色中，还有一个身披袈裟的僧人，慢悠悠地攀着石阶向山中古寺走去。诗中展现的画面突出一个静字：虽有鸟儿，但它在空中翱翔；虽有僧人，但他却默默无闻地踏着归途。诗人把那秋色的傍晚，画得那么宁静美好，令人浮想联翩。
“一”字诗作起来是很难的，能让人读来体味到深邃的意境就更难。上述何佩玉和纪晓岚的“一”字诗，都是七言，诗人在只有四句二十八个字的诗中，竟用了十个“一”字，且读后又不使人感到重复与累赘，并把那充满诗情画意，让人陶醉的秋色、秋景、秋意的傍晚描绘得那么巧妙，实在令人叫绝。

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驴友们发现吗？高悬于名胜古蹟之上的楹联，理所当然归属大雅之堂。撰联人会竭尽全力，在练句和用典方面拿出真正的看家本领，故而这些楹联无不以典雅深奥闻名于世。

然而，能刻之名山和庙堂者毕竟有限，绝大多数的对联只能出现在人们的日常生活中，它们若不能贴近民生、雅俗共赏，则无法得以流传。所以，这样的对联往往语言直白、深入浅出，或诙谐风趣、或巧思超凡，充溢着浓郁的人间烟火气息。如果说，雅联如同一盏清茶，需细品慢酌；那么，趣联则恰似一盅烈酒，可供人在畅饮之后，回味深思。

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华夏各地都有大量的构思奇巧、机智幽默、充满生命况味的趣联。

它们在貌似文字游戏的背后，或像一把钥匙，打开了汉字拼装组合的百宝箱；或像一面镜子，调侃世态人心，映照出社会众生相；或像一位智者，以幽默方式遮蔽机锋，讲述着人生的深刻哲理。

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这些趣联看似小巧，却大有乾坤，蕴藏着让人拍案叫绝的深厚智慧，让人在开怀一笑中领悟到生命的真谛。

首先，充分利用汉字同音字居多的特点，把谐音双关作为趣联声东而击西是非常常用的手法。比如像“因荷（何）而得藕（偶），有杏（幸）不须梅（媒）”一联，巧妙地将植物名称化作情感抒发，表达良缘天成的美意。像“檐下蜘蛛一腔丝（私）意，庭前蚯蚓满腹泥（疑）心”，表面上在描绘昆虫的生理特点，实则暗喻人心的猜忌。像“猫儿竹下乘凉，全无暑（鼠）气；蝴蝶花间向日，更有风（蜂）来”，利用谐音，状写世间风情。像“和尚撑船，篙打江心罗汉；尼姑汲水，绳牵井底观音”，以和尚尼姑的动作与水中倒影来制造诣趣。像“两舟竞渡，橹速（鲁肃）不如帆快（樊哙）；百管争鸣，笛清（狄青）难比箫和（萧何）”，联中暗藏四位古人，且文臣对武将，谐音运用妙绝之极。还有像金圣歎临刑前与子诀别，吟出的“莲子心中苦，梨儿腹内酸”一联，以莲谐怜、以梨谐离，达到字字泣血的效果。

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趣联惯用拆字合字的拆解手段，把汉字的积木特性发挥到极致。

比如像“冻雨洒窗，东二点西三点；切瓜分客，横七刀竖八刀”一联，将冻与洒拆解为东西加水，将切与分拆解为七八和刀，既严谨又充满趣味。像“古木枯，此木为柴；女子好，少女更妙”，像“十口心思，思国思家思社稷；八目尚赏，赏风赏月赏秋香”，尤其是“人穷双月少，衣破半风多”，以“双月”作朋，“半风”即“虱”，道出穷人亲朋少、衣破虱子多的惨状，汉字被拆解得妙趣横生，令人捧腹。

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开篇提到的趣联以数字的巧嵌，创造出人意料的意义强化功能。

再如像“一叶孤舟，坐了二三个骚客，启用四桨五帆，经过六滩七湾，历尽八颠九簸，可叹十分来迟；十年寒窗，进了九八家书院，抛却七情六欲，苦读五经四书，考了三番二次，今天一定要中”，以数字的正序与倒序对仗，道尽书生考取功名的艰辛。又比如“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋”，连用九个一字，勾勒出超凡脱俗的悠然意境。再比如“收二川，排八阵，六出七擒，五丈原前点四十九盏明灯，一心只为酬三顾；取西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐里变金木土爻神卦，水面偏能用火攻”，上联从一嵌到十，下联含“东西南北中”与“金木水火土”，高度概括了诸葛亮一生的重大功绩。

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趣联中常见上下联内容毫不相干，仅凭字面工整而形成强烈反差的无情对。

比如像“公门桃李争荣日，法国荷兰比利时”就是典型例子，上联写官场景象，下联却罗列三个国家名称，荒诞中见巧思。像“珍妃苹果脸，瑞士葡萄牙”，将人名对国名，特别是此脸与彼牙的毫不相干对应，在无端的反差中挤出笑点。还有像张之洞戏对的“三星白兰地，五月黄梅天”，以三星（数字）对五月（时序），白兰地对黄梅天（颜色+植物+天文），虽字字工稳，内容却风马牛不相及，给人以忍俊不禁的笑料。

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趣联善用汉字正反搭配产生的特别语感，创作正读反读文字皆通的回文联。

比如厦门鼓浪屿上的“雾锁山头山锁雾，天连水尾水连天”一联，以奇妙的回文描摹鱼腹浦所特有的壮丽景色，让人有置身山水画卷之感。又如茶壶联“趣言能适意，茶品可清心”，可清晰品出茶禅一味的感觉。再如“僧游云隐寺，寺隐云游僧”，回环往复，犹云深寺中见游僧。还有“客上天然居，居然天上客；人过大佛寺，寺佛大过人”一联，既精彩描绘出大佛寺茶楼的外观，又暗赞了茶客皆为世外高人，其亲和独到的语言魅力，凡读则必难忘。

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趣联借助夸张、反讽等手法鞭挞社会丑恶现象，在幽默与调侃中反映社会百态，调节大众情绪。

比如“见利即来，见害即去，取众人之财供己挥霍；美其名友，美其名朋，借社会之位损公肥私”，无情嘲弄了伪君子和贪官污吏见利忘义的虚伪本质。再如清代一副讽刺官场丑态的对联：“见州县则吐气，见道台则低眉，见督抚大人茶话须臾，只解道说几个是是是；有差役为爪牙，有书吏为羽翼，有地方绅董袖金贿赠，不觉得笑一声哈哈哈”，寥寥数语，活画出官场尔虞我诈、欺上瞒下、横征暴敛的丑恶嘴脸，比长篇檄文更加入木三分。

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最后，还有不少行业趣联虽浅显易懂，却广纳民智、妙趣横生。

像理发店的“做天下头等事业，用人间顶上功夫”，在谦虚中透着自豪；像豆腐房的“瓦缶澄来银有影，金刀割处玉无瑕”，以银玉喻豆腐，俗物变得风雅多姿；像棺材舖的“唯恐生意太好，但愿主顾莫来”，反话正说，在黑色幽默里展示行业特征；还有茶馆的“为名忙，为利忙，忙里偷閒，且喝杯茶去；劳心苦，劳力苦，苦中作乐，再倒碗酒来”，既道出了市井百姓的生活现状，又揭示出乐天知命的达观哲学。

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民间流行的这些趣联虽不像诗词歌赋那般阳春白雪，但却因扎根民间，源于生活，故而能在嬉笑怒骂中尽显汉字之妙与人间烟火，能用最通俗的语言表达出最深刻的道理。

趣联虽俗，却俗得有趣，俗得智慧，俗得贴近人心，正所谓，俗到极致便是雅，联出民间见真章。生活在信息爆炸的现代社会，人们不妨偶尔摆脱高速运转的生活节奏，停下来欣赏一下这方寸之间的艺术，感受一番民间智慧的幽默与深刻，相信会在身心放松、会心一笑的同时，得到不少脑洞大开的启悟。

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结尾处，笔者再说一一个“修改联”。

某年除夕,东晋书法家王羲之连续写了多副春联，但张贴于门外后均被人揭走，最后他想出一联贴于门上：

福无双至；

祸不单行。

此联因联语不吉利,没有被人揭走。到了晚上,王羲之在上下联后各添了三个字,大家在春节早上见到的春联就变成了：

福无双至今日至；

祸不单行昨夜行。

祝读者们开心快乐！

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