康里子山：鲜于枢笔力劲健、足以扛鼎；谢缙大赞：下笔便到乌丝栏

双贤盛赞！从《秋兴诗册》见草书大师鲜于枢书法的“扛鼎之力”与“精准之妙”！

元代书坛，鲜于枢与赵孟頫并称“双璧”，其书法造诣更获两位名家高度认可：

康里子山（康里巎巎）直言他“笔力劲健足以扛鼎”！

明代奇才•解缙亦大赞其“下笔便到乌丝栏”！

若想直观感受这两句评价的精髓，北京故宫博物院藏的行书《秋兴诗册》，便是最鲜活的“实证”。

这册纸本诗册纵33.6厘米，收录鲜于枢为友人仇远唱和的17行五言律诗。诗中“北望空思汴”的深沉乡愁，与他中晚年炉火纯青的笔墨功夫相融，将“扛鼎笔力”与“乌丝栏水准”凝于一纸，成为其书法风格的典型代表。

观其“笔力劲健足以扛鼎”，鲜于枢落笔从无拖泥带水，起笔利落如利刃入纸，收笔果断似断金截铁，转折处更见筋骨支撑。

整幅作品不见软绵牵带之态，每一笔都带着厚重劲挺的质感，哪怕是笔画间的留白，也非随意空隙，而是蓄力后的“透气”，让通篇既充满力量感，又不显局促憋闷，完美印证了康里子山对其笔力的盛赞。

品其“下笔便到乌丝栏”，“乌丝栏”本是古人书写时的界格，代指书法的法度与规整。

鲜于枢创作此册时未依界格，却达成了“不设栏却胜有栏”的效果：17行字的行距天然匀称，字距或疏或密却暗含秩序，每一字都精准落在恰当位置，无半分偏移。

这种无需刻意经营的规整与精准，正是解缙所赞“下笔便到乌丝栏”的最佳诠释，是其数十年笔法锤炼出的深厚功底。

更难得的是，笔墨的“劲”与“准”并未掩盖诗中的“情”。整幅作品字随情走，笔力的刚健与乡愁的深沉相契，让“扛鼎笔力”有了温度，“乌丝栏精准”多了韵味。

《秋兴诗册》也因此不止是一件书法名迹，更成为承载元代文人心境的载体——见字，便见鲜于枢的笔墨造诣，更见他藏在笔画里的情感与风骨。

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附录说明：

康里巎巎（1295-1345）字子山，元代著名少数民族（康里部）书法家，官至翰林学士承旨，曾为元文宗、顺帝授课。

其书法以行草书著称，师法钟繇、“二王”及米芾，风格雄浑豪放、遒劲灵动，解缙赞其“雄剑倚天，长虹驾海”。代表作有《唐元稹行宫诗》《渔夫辞册》等，与赵孟頫、鲜于枢等同列元代书坛名家，世称“北巎南赵”，对元末明初书法影响深远。

解缙（1369—1415）字大绅，江西吉水人，明代“三大才子”之一，在书法、绘画领域均有涉猎，尤重书法。

书法功底与风格：楷、行、草三体皆精，是明初书坛承前启后的关键人物。小楷得晋唐法度，带王羲之《黄庭经》遗意，因誊写《永乐大典》略具台阁体规整；行书融赵孟頫圆润与米芾险劲；狂草成就最高，取法张旭、怀素，笔势迅疾，首开晚明狂草先河。代表作与地位：代表作有《自书诗卷》《游七星岩诗》（获乾隆收藏）；著《春雨杂述》阐述书学理念，清代王世贞赞其“能使赵吴兴（孟頫）失价”。

绘画：擅画山水，师法元代名家，兼借鉴宋人构图，笔墨娴熟。代表作如《溪隐图》，画面空灵苍郁，尽显淡泊意趣，虽非其主要成就，亦具一定造诣。