翰墨流芳—明清江南书家作品展在线欣赏（一）

第一单元：复古雅逸

——明前中期江南书家

明初江南书坛仍承元人余绪，宋克以章草笔法融入狂草，古拙劲健，稍破宫廷台阁拘束。然其时书风整体未脱实用窠臼。至明中叶，吴门书派蔚然大兴，以祝允明、文徵明为领袖。祝氏狂草奔放激越，如风雨骤至，尽显才情天纵；文氏则诸体兼善，小楷精严端雅，行书温润疏朗，深得晋人韵致。吴门诸家共倡“溯源晋唐”之旨，以书卷之气入翰墨，融典雅与逸趣于一炉，形成秀润中含骨力、法度中见性灵的“吴门雅逸”之风，奠定了文人书法的全新格局。

宋克（1327―1387），字仲温，一字克温，自号南宫生，长洲（今江苏苏州）人。是明代初期闻名于书坛的书法家，“三宋二沈”之一。与高启等称十友，诗称十才子。

公讌诗书轴 111.7x32.4cm 纸本墨迹

台北故宫博物院

此幅宋克所书魏刘桢五言古诗，融合行书、今草、章草和狂草。字形大小参差，行间紧凑，是承袭元末草书野逸之风的典型。全篇笔力清劲刚健、纵逸自如，风格古雅隽秀，兼具二王潇洒流丽的韵致与唐人雄强豪放的气象。其中“鱼”“裔”等字的波磔，尤见章草笔意。

沈度（1357—1434），字民则，号自乐，华亭（今上海金山）人。明代书法家。曾任翰林侍讲学士。擅篆、隶、楷、行等书体，与弟沈粲皆擅长书法，藏于秘府，被称为“馆阁体”，为明代台阁体书法的代表人物。

不自弃书轴 1426年 104.4x29.9cm

纸本墨迹 台北故宫博物院

此幅是一幅楷书立轴，为沈度七十岁时所作。本作字体形态端庄秀美，笔画润泽流畅，结构严谨之中蕴含灵动，笔势贯通，富有鲜明的节奏感。书家巧妙运用笔锋的转折与墨色的浓淡变化，赋予作品灵动之韵，更显生动和谐，是“台阁体”的典型。

沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏省苏州市）人。明代画家、书法家、文学家、医学家。

行书声光帖页 23cmx40.7cm 纸本墨笔

北京故宫博物院

此帖作为致亲家书信，展现了行书的日常书写状态，苏轼的圆融笔意与黄庭坚的欹侧结体在其间完美融合，笔画转折处锋颖劲挺而不失温润。此作打破传统尺牍格式，字距疏密随情感起伏变化，堪称文人书信书法的典范。

吴宽（1435—1504），字原博，号匏庵、玉亭主，明代名臣、诗人、散文家、书法家，世称匏庵先生。直隶长州（今江苏苏州）人。官至礼部尚书。其诗深厚浓郁自成一家，著有《匏庵集》。善书，作书姿润中时出奇崛，虽规模于苏，而多所自得。

行书服山药汤诗轴 77.1x31cm 纸本墨笔

上海博物馆

此为明代吴宽之行书代表作，充分展现其师法苏轼而自出机杼的书法风貌。此轴用笔浑厚饱满，结体宽博扁拙，深得苏体沉着痛快之韵。通篇以中锋行笔为主，点画凝重而不失灵动，墨色浓郁润泽，行气连贯跌宕，于端庄稳健中见疏朗自然之趣。

祝允明（1461—1527），字希哲，长洲（今江苏吴县）人。因长像奇特，而自嘲丑陋，又因右手有枝生手指，故自号枝山，世人称为“祝京兆”，明代著名书法家。

草书前后赤壁赋卷 1494年 31.3 x1001.7 cm

纸本墨笔 上海博物馆

此卷草书，通篇以狂草为基，融今草、章草笔意于一体，线条纵横争折，起伏跌宕，极具节奏张力，足见祝枝山驾驭大幅草书的超凡功力。其用笔中侧兼施，点画狼藉而不失精微，飞白连绵处尤见挥运之速与力度之强。结字奇崛多变，时见欹侧欲倒，时而复归平正。

唐寅（1470－1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人。明代著名画家、书法家、诗人。

落花诗册 1504年 26.6cmx406cm

纸本手卷 辽宁省博物馆

此诗册为唐寅行书代表作。笔法精熟洒脱，其书以李北海为基，融赵孟頫之润秀与米芾之跳宕，点画流转自如，牵丝映带灵动生姿。通篇墨色清润，行气疏密有致，字势随情感波动，于萧散中见悲凉之意，堪称其晚年人书俱老、心境与书境高度融合之杰作。

文徵明（1470—1559），名壁 ，字徵明，更字徵仲，号衡山，自号衡山居士，人称“文待诏”，长洲（今江苏苏州）人，祖籍衡山。明代画家、书法家、文学家、诗人。

小楷草堂十志册 23.2x28.4cm x10 纸本水墨

北京故宫博物院

此为文徵明七十岁时所书，该作用笔温润清秀，深得晋唐小楷法度。结字宽绰舒展，疏密有致，仪态端庄而不失灵动。通篇气质典雅，笔势从容内敛，可见作者于钟繇、王羲之小楷中汲取养分，又融以己意。展现了其书写时挥洒自如、从容自在、心手双畅的高超境界。

陈淳（1483—1544），初名淳，字道复，后更字复甫，号白阳、白阳山人、五湖田舍人，长洲（今江苏苏州)人。曾为太学生，善词翰，天才秀发，凡经学、古文、诗词、书法、篆籀靡不精研通晓，系文徵明弟子。后人把他同徐渭并称“青藤、白阳”。

草书七绝诗轴 154.6x64.5cm 纸本墨笔

北京故宫博物院

此轴淋漓尽致展现陈淳狂草气象。用笔纵逸奔放，提按转折间极具张力，线条浑厚而飞动，深得祝枝山韵味而更趋险绝。结字奇崛多变，章法参差，行气贯通，如疾风骤雨，一气呵成。墨色浓枯自然，尽显书家挥运之瞬的情感迸发。该作堪称明代中期大写意草书的典范，兼具法度与才情。

王宠（1494—1533），字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县（今属江苏苏州）人。中国明代书法家。为邑诸生，贡入太学。工篆刻，善山水、花鸟，而尤以书名噪一时，书善小楷，行草尤为精妙。

游包山集卷 21.6cm×323.5cm 纸本墨笔

上海博物馆

此卷为王宠小楷代表作。精工中见散逸，深得晋唐遗韵。其用笔清劲婉丽，结字疏朗开阔，多存古隶笔意，捺画含蓄带波，横势舒展，显钟繇、虞世南之遗风。通篇气息恬淡空灵，行间疏密有致，虽工而不板，虽巧而能拙，展现了文人书家特有的书卷气息与超逸品格。